阅读下面的文字，完成各题．
                                书房的窗子
                                     杨振声
  ①今天又想到了我那书房的窗子．说起窗子，那真是人类穴居之后一点灵机的闪耀才发明了它．它给你清风与明月，它给你晴日与碧空，它给你山光与水色，它给你安安静静的坐于窗前，欣赏着宇宙的一切．一句话，它打通与你天然的界限．
  ②窗子的功用，虽是到处一样，而窗子的方向，却有各人的嗜好不同．我独喜欢北窗．那就全是光的问题了．说到光，我有一致偏向，就是不喜欢强烈的光而喜欢清淡的光，不喜欢敞开的光而喜欢隐约的光，不喜欢直接的光而喜欢反射的光．就拿日光来说罢，我不爱中午的骄阳，而爱“晨光之熹微”与落日的古红．纵使光度一样，也觉得一片平原的光海，总不及山阴水曲间光线的隐翳，或枝叶扶疏的树阴下光波的流动．至于反光更比直光来得委婉．“残夜水明楼”，是那般的清虚可爱；而“明清照积雪”使你感到满目清晖．
  ③不错，特别是雪的反光．在太阳下是那样霸道，而在月光下却又这般温柔．其实，雪的反光在阴阴天宇下，也满有风趣．特别是新雪的早晨，你一醒来全不知道昨宵降了一夜的雪，只看从纸窗透进满室的虚白，便与平时不同，那白中透出银色的清晖，湿润而匀净，使屋子里平添一番恬静的滋味，披衣起床且不看雪，先掏开那尚未睡醒的炉子，那屋里顿然煦暖．然后再从容揭开窗帘一看，满目皓洁，庭前的枝枝都压垂到地角上了，望望天，还是阴阴的，那就准知道这一天你的屋子会比平常更幽静．
  ④至于拿月光与日光比，我当然更喜欢月光，在月光下，人是那般隐藏，天宇是那般的素净．现实的世界退缩了，想像的世界放大了．我们想像的放大，不也就是我们人格的放大？放大到感染一切时，整个的世界也因而富有情思了．“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”比之“睛雪梅花”更为空灵，更为生动，“无情有恨何人见，月亮风清欲坠时”比之“枝头春意”更富深情与幽思；而“宿妆残粉未明天，总立昭阳花树边”也比“水晶帘下看梳头”更动人怜惜之情．
  ⑤这里不止是光度的问题，而且是光度影响了态度．强烈的光使我们一切看得清楚，却不必使我们想得明透；使我们有行动的愉悦，却不必使我们有沉思的因缘；使我们像春草一般的向外发展，却不能使我们像夜合一般的向内收敛．强光太使我们与外物接近了，留不得一分想像的距离．而一切文艺的创造，决不是一些外界事物的堆拢，而是事物经过个性的溶冶、范铸出来的作物．强烈的光与一切强有力的东西一样，它压迫我们的个性．
  ⑥以此，我便爱上了北窗．南窗的光强，固不必说，就是东窗和西窗也不如北窗．北窗放进的光是那般清淡而隐约，反射而不直接．说到反光，当然便到了“窗子以外”了．我不敢想象窗外有什么明湖或青山的反光，那太奢望了．我只希望北窗外有一带古老的粉墙，限度地要老到透出点微黄的颜色；假如可能，古墙上生几片青翠的石斑．这墙不要去窗太近，太近则逼窄，使人心狭；也不要太远，太远便不成为窗子屏风；去窗一丈五尺左右便好．如此古墙上的光辉反射在窗下的桌上，润泽而淡白，不带一分逼人的霸气．这种清光绝不会侵凌你的幽静，也不会扰乱你的运思．
  ⑦假如，你嫌这样的光太朴素了些，那你就在墙边种上一行疏竹．有风，你可以欣赏它婆娑的舞容；有月，你可以欣赏窗上迷离的竹影；有雨，它给你平添一番清凄；有雪，那素洁，那清劲，确是你清寂中的佳友．即使无月无风，无雨无雪，红日半墙，竹荫微动，掩映于你书桌上的清辉，泛出一片青翠，几纹波痕，那般的生动而空灵．你书桌上满写着清新的诗句，你坐在那儿，纵使不读书也“要得”．
                                 （选自《品味人生》，湖南文艺出版社1992年版，有删改）
（1）窗子在全文的结构中有什么作用？试作简要说明．
（2）本文语言典雅，请以第②段为例，从词语运用、句式选择、修辞方法三个方面加以简要赏析．
（3）作者为什么说“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”比之“晴雪梅花”更为空灵、更为生动？请联系第④、⑤段作简要分析．
（4）在第⑥、⑦段中，作者为什么要着意描写想象中的古墙和疏竹？

【考点】散文阅读

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