知识点挑题 - 高中语文 - 优优班--学霸训练营

1．阅读下的文字，完成下列各题。
       雾霾天气是一种重要的城市气象灾害。大范围雾霾天气主要出现在冷空气较弱和水汽条件较好的大尺度大气环流形势下，近地面低空为静风或微风。由于雾霾天气的湿度较高，水汽较大，雾滴提供了吸附和反应所需的场所，加速了反应性气态污染物向液态颗粒物成分的转化，同时颗粒物也容易作为凝结核加速雾霾的生成，两者相互作用，迅速形成污染。随着冷空气来临，风速增强，雾霾逐渐消散。研究表明，雾霾天气的形成和发展与气象条件关系密切。
       一次持续性的雾霾天气过程往往具有显著阶段性特征，是一次持续时间长、阶段性特征明显的雾霾混合性天气。持续性雾霾天气的第一阶段是霾阶段，该阶段PM2.5浓度增加显著，是能见度降低的主要原因；第二阶段是大雾阶段，该阶段迅速增大的相对湿度，是导致能见度下降的重要因素，在持续性大雾天气的静稳条件下，导致PM2.5浓度累积增加；第三阶段，由于北方冷空气的入侵，大雾天气结束。可以看出，雾霾过程能见度的变化和相对湿度、PM2.5浓度、温度、风速的变化具有很好的阶段性对应关系。相对湿度与能见度在整个过程中保持稳定的负相关线性关系。由于温度决定了相对湿度的水平，因此温度与能见度的关系实际上反映了相对湿度与能见度的关系；而从整个过程来看，PM2.5与能见度是明显的非线性关系，在第一阶段PM2.5对能见度影响的速率要明显高于第二阶段，而在第二阶段中，PM2.5对能见度的影响水平几乎保持不变。风速与能见度是正相关的线性关系，从整体上看，风速越大能见度越好，而从风速对能见度影响的线性趋势上看，第一阶段风速对能见度的影响速率要大于第二阶段风速对能见度的影响速率，第三阶段能见度随着风速的增加而迅速增大，反映出风速对雾霾过程能见度的转好有重要的作用。
       以北京为例。研究发现：无是年均水平还是月均水平，霾日都要远远高于雾日，说明霾天气比雾天气对北京的影响更为严重。从月际变化上来看，大雾天气月变化十分明显，更集中于10-12月份；而霾天气在各月差异相对较小，除8-10月份的其他各月均有较多霾天气出现。从空间分布来看，雾霾天气在北京东南及城区发生频率最高、强度最大，北京西北部雾霾发生频率最低、强度最小。城区和东南地区是霾天气影响最为严重的地区，而大雾天气虽然在东南发生频繁，但是大雾强度在城区相对较弱，在城区的西北和西南大雾强度最大。
雾霾天气频繁发生，对城市大气环境、群众健康、交通安全、农业生产等造成的影响日益显著，极易酿成雾霾灾害。研究雾霾气候特征和影响因素是雾霾灾害风险评估的基础性工作，对雾霾防灾减灾和雾霾风险防范具有重要意义。同时，由于大部分严重的雾霾天气一旦形成往往很难消散，此类持续性雾霾天气对城市nk“环境的危害往往尤其严重，并容易带来较强的社会负面影响。2011年，雾霾天气第一次入选中国十大天气气候事件，反映出社会公众对雾霾天气关注程度的进一步提高。（摘编自《雾霾天气的影响及对策》）
（1）下列对于雾霾天气的理解，不正确的一项是
A．雾霾天气是一种重要的城市气象灾害，雾霾频繁发生对城市大气环境、群众健康、交通安全、农业生产等影响较大。
B．雾霾天气的大范围出现，主要是在冷空气较弱和水汽条件较好的大尺度大气环流形势下，造成近地面低空为静风或微风。
C．雾霾天气迅速形成污染的重要环节是反应性气态污染物向液态颗粒物成分的转化和颗粒物作为凝结核加速雾霾成的相互作用。
D．雾霾天气的湿度较高，水汽较大，最后的消散往往受到冷空气入侵的影响，它的形成和发展与气象条件的变化有密切关系。
（2）下列理解和分析，符合原文意思的一项是
A．从具有显著的阶段性特征的雾霾天气过程来看，雾霾过程能见度的变化和相对湿度、PM2.5浓度、温度、风速的变化具有很好的阶段性对应关系。
B．在持续性雾霾天气的整个过程中，PM2.5与能见度是明显的非线性关系；在第二阶段，PM2.5对雾霾能见度的影响水平几乎保持不变。
C．北京的雾霾天气有以下特点：霾日多，雾日少；霾日分散，雾日集中；雾霾天气中，大雾在东南地区发生频繁，但强度在城区相对较弱。
D．在持续时间长的雾霾混合性天气的全过程中，相对湿度、温度与能见度保持稳定的负相关线性关系，风速与雾霾天气能见度的关系则成正相关。
（3）根据原文内容，下列理解和分析不正确的一项是
A．尽管霾天气在北京东南及城区发生频率最高、强度最大，但是雾天气和霾天气对这些地区的影响却有着明显不同。
B．严重的雾霾天气一旦形成，往往很难消散，对城市环境的危害很大，容易酿成雾霾灾害。
C．雾霾天气入选中国十大天气气候事件，体现了民众关注度的提高，也反映出政府关注民生、直面问题的工作态度。
D．频发的雾霾天气极易酿成雾霾灾害，如果对它的气候特征和影响因素进行深入研究，那么，这将对我们开展防霾治霾工作具有重要意义。

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2．植物的“眼睛”     近年来，越来越多的植物学家认识到，植物除了能利用阳光进行光能合成外，还有更多的功能。植物通过许多复杂手段获取并解读阳光携带的各种信息，这些信息反映了周围环境的变化情况。植物不仅能感觉到其他植物的存在，并以各种方式最大限度地提高生存几率，而且还能通过阳光确定春天是否已经来临，冬天是否已经结束。通过阳光，种子知道什么时候应该发芽，成年植物知道什么时候应该开花。
     植物的开花过程是一个非常有趣的事情，因为大多数植物能做到与季节变化保持高度一致。如果白天时间太长，某些种类植物就不会开花；而另一些植物只有在白天持续足够长的情况下才会开花。观察结果表明，植物能随着季节的变化估算出白天的变化长度。而要做到这一点，它们必须会区分白天和黑夜，测量时间长度，综合各种信息。植物真的具有这种能力吗？研究表明答案是肯定的。就像植物通过受光体测量光线一样，它们也能测量时间，准确地说是通过生理钟来测量的。
     早在很多年前，植物学家就已认识到，光在决定植物的生长速度和开花时间上起着至关重要的作用。但是那时的科学家认为，光合作用是促进植物生长的关键因素。目前许多科学家认为，这个结论有些过于简单化。实际上植物不是通过聚集光的能量，而是通过搜集和加工光携带的信息来促使其生长。虽然植物没有感觉器官来感知光，但其体内的每个细胞内都生有受光体。受光体就像它的眼睛，能使植物感觉到光的存在、强度、持续时间、方向以及颜色的相对比率。
     光携带了大量信息，而植物能够解读这些信息。植物是通过“研究”白色环境光（由各种颜色组成）开始解读光所携带的各种信息的。叶绿素有选择地从白光中吸收颜色或波长。绿叶能吸收大部分红光和蓝光，并通过叶片反射，传播一种被称做“远红光”的光线，这种光的波长恰好在可见范围之外。
     植物不仅能测量各种颜色的密度，而且还能测量某种颜色配对的比率。科学家们曾做过一项实验，最终得出一个结论：植物通过测量红色与远红色之间的比率能“看见”其他植物叶子的阴影。这一观点认为，植物所处的环境如果过于浓密，其他植物反射的远红色光就会增多，而吸收的红色光就会减少。因此，植物只要检测出红色和远红色光之间的比率，马上就会知道它是否被遮挡了。
      随着植物视觉系统的发现，科学家们一直在努力寻找植物在分子层面的工作原理。地球上的大部分生物都适应了一天24小时的循环形式，植物当然也不例外。大部分生理过程都是按一天的生理节奏进行的，早在1930年，德国生理学家欧文•勃宁就认为植物通过其体内的生理钟测量一天的长度。但是生理钟并不像机械钟那样准确，其循环周期只是大致接近24小时。因此，生理钟必须不断进行调整，以与太阳的循环周期保持同步。植物的感光受光体就起这种作用。
     1998年，植物生物学家史蒂夫•凯和他的研究小组第一次鉴定了一种能让植物生理钟保持同步的受光体。这些分子就是光敏素和隐秘色素。植物学家克林•皮特恩认为，生理时钟直接促进植物生成一种能对光的季节变化产生反应的分子。同时他又指出，无论是这种分子还是受光体都无法单独发挥作用，二者必须结合起来才能促使植物开花。
      植物学家对近来取得的成功感到非常高兴，他们发现了植物通过一个复杂的信号网络使其生长与环境变化保持一致的秘密。
（选自《百科知识》，有删改）（1）下列对文中植物“生长与环境变化保持一致的秘密”的理解，不正确的一项是
A．植物能够聚集光的能量来进行光能合成。
B．植物能够获取并解读阳光携带的各种信息。
C．植物能够通过体内细胞的受光体感知光线。
D．植物能够借助光体来调解自己的生理时钟。
（2）下列表述中，符合原文意思的一项是
A．植物虽然没有眼睛，但其体内生有类似动物眼睛的用以感受光的器官。
B．阳光在植物的生长过程中起着至关重要的作用，植物的发芽、生长、开花都与阳光密切相关。
C．光能合成是植物的一个次要功能，获取并解读阳光中负载的各种环境信息是植物最主要的功能。
D．生理钟促进植物生成能对光的季节变化产生反应的分子，从而促使植物开花。
（3）什么是植物的“眼睛”？为什么这样说？

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3．阅读下列文段，完成下列各题
下一代触屏手机什么样？
     不管触屏手机多么方便，有一点你不能不承认：你手指下的东西，一支笔也罢，一片树叶也罢，摸起全像玻璃。因为目前的触屏技术，还无法赋予虚拟物体以真实的质地感。人有5种感觉，但在手机和平板电脑上，目前充分实现的只有视觉和听觉，对触觉的模拟还处于初步阶段，味觉和嗅觉则还完全没有。
     下一步我们将有望进入超级触屏的时代。未，虚拟事物将更加逼真地呈现在你的面前，对它们的操作几乎可以跟操作真实物体相媲美。在指尖这么小的方寸之地，如何才能实现这一点呢？唯有借助触幻觉。
     有一种触幻觉叫电振动，这一现象是在1953年偶然发现的。一天，美国化学家爱德华一马琳克洛德接触了一个黄铜制的插座，他注意到，当灯亮时，其表面给人的感觉好像要粗糙些。通过进一步的实验，他发现正是微羁的交流电导致了这种幻觉。我们知道，交流电以某种精确的频率振荡。当你把手指放在通交流电的屏幕上，由于静电吸引，在你手指皮肤下面就有电荷堆积起。电荷的数量将随着交流电一起振荡，所以在你手指和屏幕之间的静电吸引力也随着时间变化。当手指在屏幕上移动时，这个静电力将吸住你手指的皮肤，阻碍它移动：由于静电力是周期性变化的，这将诱导你手指上的皮肤也发生周期性振动。这种轻微的振动将会被手指上的触觉感受器探测到。由于这类皮肤的振动本质上跟手指滑在像木头、砂纸等毛糙物体表面时的感觉是一样的。所以大脑就把它解释成了你在触摸质地粗糙的物体。
     2010年，美国一位工程师利用电振动制造触幻觉的原理开发了一款具有虚拟质地感的触屏，可以安装在自动取款机、手机上。测试表明，一般说，高频电流比起低频电流会让屏幕摸起更光滑些。比如，当电流频率在400赫兹时，屏幕摸起像一张纸，而在80赫兹时，则像凹凸不平的皮革。原则上，设计者还可以用这个效应设计具有不同质地感的网页或者应用程序。例如，我们可以把电子书的页面做成像真实的纸张一样粗糙。当然了，这种虚拟的质地感目前让人感觉还不太自然，但有一点可以肯定，未的手机或者ipad上，任何囹标再不会摸起千篇一律都像玻璃了。
     在现实世界中，一个装满东西的筐总比没装东西时提起更加费劲些。可是在触屏手机或平板电脑上，一个文件夹不论空的还是满的，用指尖拖动起并没有区别。这说明，目前的触屏比起真实世界还缺少一样元素：力感。
     美国科学家伊德。科格特正致力于改进虚拟键盘，使它用起感觉更像真实的键盘：当你按下一个键的时候，你的手指会感到有一股轻微的抵挡力。科格特的设计也用到了电振动的原理。他设计的振动发生在两个方向：垂直于屏幕的方向和沿屏幕的水乎方向。所以，最后的效果是两个方向上的振动之合力。我们只要事先把两个振动调整到合适的“步调”（在物理学上称为相位），这股合力就可以把手指一瞬间推向左边，一瞬间推向右边。由于振动频率非常高，我们最后所能感觉到的平均效果是，手指在垂直方向遇到了一股阻力。经测量，这个力大约70毫牛顿，大致相当于按下一个真实的键时所受的抵抗力。通过这种技术，我们就可以在虚拟键盘上获得真实的按键体验。
     总而言之，未触屏技术将极大地改变我们跟数字世界打交道的方式。对于信息，我们将不仅局限于看和听，还可以触摸。在真实世界日益虚拟化的同时，虚拟世界却日益真实化了。
（选自《大科技科学之谜》2013年第1期，有删改）
（1）下列关于“触幻觉”的表述，不正确的一项是
A．借助触幻觉，在触摸屏上，你手指下的任何东西，无论是看、听，还是摸、闻，都可以像一件真实的物品。
B．在指尖大小的地方，要达到对虚拟事物的操作与操作真实物体差不多的效果，唯有借助触幻觉，才可能以假乱真。
C．灯亮时插座表面好像变粗糙了，手指放在通交流电的屏幕上移动时会感受到轻微的震动，都可以表明正是交流电导致触幻觉的产生。
D.2010年，美国一位工程师利用电振动制造触幻觉的原理开发了一款可以安装在自动取款机、手机上的具有虚拟质地感的触屏。
（2）下列理解和分析，不符合原文意思的一项是
A．人有5种感觉，但在手机和平板电脑上，目前充分实现的只有视觉和听觉，味觉和嗅觉还完全没有，而对触觉的模拟已经开始。
B．由于大脑能把手指皮肤的周期性振动解释成你在触摸质地粗糙的物体，所以这类皮肤的振动本质上跟手指划过毛糙物体表面时的感觉是一样的。
C．一般说，高频电流比起低频电流会让屏幕摸起更光滑些。设计者可以用这个效应设计具有不同质地感的网页或应用程序。
D．在触屏手机或平板电脑上，一个文件夹不论空的还足满的，用指尖拖动起并没有区别。这说明目前的触屏技术还无法让人产生力感。
（3）根据原文内容，下列理解和分析准确的一项是
A．在即将到的超级触屏时代，触屏手机将极大地丰富人们的触觉体验，使人们对虚拟事物的操作跟操作真实物体毫无差别。
B．科格特设计的振动发生在两个方向：垂直于屏幕的方向和沿屏幕的水平方向。而我们最后所能感觉到的平均效果是，手指在水平方向遇到了一股阻力。
C．在真实世界日益虚拟化的同时，虚拟世界却日益真实化了。因此，未的世界将不会再有虚拟与真实的区别。
D．目前，利用电振动制造触幻觉的原理开发的具有虚拟质地感的触屏，它的虚拟质地感让人感觉还不太自然，有待进一步完善。

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4．阅读下面的文字，完成问题．
隽逸雅致的青花瓷是我国的传统名瓷．它起源于唐，经历宋，成熟于元，而最终在明代达到鼎盛．青花瓷自其诞生之日起就与外销结下了不解之缘，是明代主要的外销瓷．
明代青花瓷的外销受国家对外政策的直接影响．随着明代对外政策的变化，青花瓷的外销也呈现出相应的发展轨迹．早期从1368 年至1433 年，以官营为主．明初对外政策是开放的，因而有了永乐、宣德年间的郑和七下西洋的壮举．规模庞大的远航，极大地提高了明代中国的国际影响，明朝廷的官方贸易也得到了极大的发展，青花瓷迎来了第一个外销高潮．中期从1433 年至1554 年，官私并举．这一时期随着对外政策的渐趋保守，官方贸易逐渐走向衰落．这一时期虽朝廷仍沿续明初的海禁政策，严禁私人贸易，但民间走私贸易却日益兴盛，成为当时青花瓷外销的最普遍的形式．在巨大的海外需求和巨额利益的驱使下，甚至出现走私集团武装走私的形式．西方在此时也开始介入青花瓷的外销．晚期从1554 年直至明亡，以私营为主、中西竞争．明末，面对民间走私的强劲发展势头和西方商业势力的介入，明王朝不得不调整保守的对外政策以适应形势的发展．明朝廷废除了海禁政策，承认私人对外贸易的合法化，批准西方人与中国贸易．由此青花瓷的外销在中外商人的竞争与合作中出现了前所未有的兴盛局面．而以葡萄牙、荷兰为代表的西方商业势力，以强大的武装为后盾，凭借雄厚的资本、广阔的市场与仍旧束缚于传统贸易中的中国商人展开了竞争，并逐渐占据了青花瓷外销的主导地位，从而促成了青花瓷在明代的第二个外销高潮的形成．明末，青花瓷通过荷兰东印度公司源源不断销往世界各地．
明代青花瓷远销世界各地，无论对明代中国还是输入地，在政治、商业、制瓷业乃至经济的发展方面，都产生了积极的影响．值得一提的是，青花瓷所蕴含的深厚的中国文化更是对输入地产生了深远影响．青花瓷已经超越了单纯意义上的贸易商品的概念，成了中国文化传播的使者．如青花瓷在传入欧洲初期，因为数量少，被蒙上了一层神秘色彩，失去了它的实用性，被上层社会当作珍贵的艺术品加以收藏．随着数量的不断增多，青花瓷才被抹去了神秘色彩．青花瓷大量传入欧洲正值文艺复兴后期，它不仅改变了欧洲人的物质生活，更以其独特的东方魅力掀起一股东方文化的风潮，并直接影响了罗可可风格的形成．这种艺术风格在吸收青花瓷艺术的过程中，形成了强大的艺术潮流，席卷欧洲．当时，谈论中国文化成了欧洲最时尚的话题．明代青花瓷大量输入的同时，大量金银币源源不断地流向东方，也使欧洲各国面临着金库空竭的窘境．各国政府试图通过在本地生产瓷器来解决财政危机．于是，欧洲各国纷纷掀起了仿制青花瓷的浪潮．
                                                       （摘编自刘洋《明代青花瓷的外销》）
（1）下列对于“明代青花瓷的外销”的理解，不正确的一项是    ．
A．明代青花瓷的外销与明代对外政策的变化有着紧密的联系，外销高潮出现在对外政策开放的时期．
B．明代青花瓷的外销经历了从官方贸易为主，到私营为主、中西竞争，再到官私并举的过程．
C．明代青花瓷大量销往欧洲，不仅使大量金银币源源不断地流向东方，同时在欧洲掀起了一股仿制青花瓷的热潮．
D．明代青花瓷远销世界各地，在政治、商业、制瓷业乃至经济的发展方面，对明代中国和输入地都产生了积极的影响．
（2）下列理解和分析，符合原文意思的一项是    ．
A．明代青花瓷大量进入欧洲，以其独特的东方魅力得到了欧洲人的青睐，并完全改变了欧洲人的生活方式．
B．青花瓷所蕴含的深厚的中国文化更是对输入地产生了深远影响．尽管如此，青花瓷仍然还是单纯意义上的贸易商品，成了中国文化传播的使者．
C．明末，中国商人在与西方商业势力的竞争中处于劣势，不得不退出青花瓷外销领域．
D．明代的外销瓷主要是青花瓷，青花瓷的外销不仅是经济意义上的一种贸易活动，更在文化交流上发挥了积极的作用．
（3）根据原文信息，下列推断正确的一项是    ．
A．因为民间走私集团的武装走私愈演愈烈，直接威胁明王朝的统治，为巩固政权，明王朝被迫承认私人贸易的合法地位并批准西方人与中国贸易．
B．青花瓷以其深厚的中国文化底蕴影响了正处于文艺复兴后期的欧洲，促进了欧洲文化的转型．
C．明代青花瓷进入欧洲的初期，失去了它的实用性，被上层社会当作珍贵的艺术品加以收藏，究其原因是物以稀为贵．
D．因为外销青花瓷利润丰厚，所以各国政府通过在本地大量生产瓷器解决财政危机，走出了金库空竭的窘境．

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5．阅读下面的文字，完成后面问题．
真有“地震云”吗？
地震云真会是地震的天然“预报者”吗？地震与气象之间有什么关系吗？
其实，早在17世纪中国古籍中就有“昼中或日落之后，天际晴朗，而有细云如一线，甚长，震兆也”的记载．但是，“地震云”并没有一个严谨的科学的定义，甚至这一名称本身也不是地震科学工作者提出来的．地震云一般是指在某些中强地震发生前，在其周围地区的天空中，出现形似稻草绳状或条带状的云，这种长蛇状的云，如果在天空较长时间不消失，这预兆当地将可能发生有感地震．地震云出现的时间以早上和傍晚居，而且地震云持续的时间越长，则对应的震中就越近，地震云的长度越长，则距离发生地震的时间就越近，地震云的颜色看上去越令人恐怖，则所对应的地震强度就越强．
“地震云”的最大特点在于“奇”．根据气象观测，人们把“地震云”大致分为四种，第一种是条带状的云，像飞机飞过之后留下的痕迹，不过更加厚实和丰满些，它一般预示震中处于云向的垂直线上；第二种是呈波浪状或辐射状的云，若云呈辐射状，一般云的交点垂直于地面就是震中所在地；第三种是垂直的像龙卷风一样，或者像无风时垂直向上的烟柱一样的云；第四种是固体形状的大块的或者团状的云．
我国有学者提出，地震云既能产生于震中区上空，也能产生于远离震中区而又有应力集中的断裂带上空．当因震前容积增大而传递应力至远离震中区时，在应力集中过程中，断裂带上的强应力作用使岩石发生挤压磨擦，使热量增加，地下热流通过断裂带不断逸出地面，上升到高空，形成带状地震云．由于断裂带大多垂直震中的波传递方向，所以由此产生的条带状地震云也是垂直来自震中的震波传递方向．这个观点能解释为什么反倒是远离震区的地方发现地震云．但仍有疑点无法解释，比如，对于那些相隔半个地球的远震地震云来说，应力很难传过去．
目前，关于地震云的形成，以及它与地震发生之间的联系仍是带推测性质的，还缺乏实验依据．因为地震本身是一个非常复杂的过程，尚有许多待解之谜．
（1）根据原文，下列对“地震云”的理解，不正确的一项是
A．地震云一般出现在某些中强地震前，但目前它并没有严谨的科学定义．
B．地震云既能产生于震中区上空，也能产生于远离震中区的断裂带上空．
C．地震云的形状各异，实验证明，它们与地震之间有着千丝万缕的联系．
D．地震云是地壳在变动中产生的地下热流逸出地面，升至高空而形成的．
（2）下列说法不符合文意的一项是
A．远震地震云离不开断裂带上的强应力作用，但这又不能解释那些相隔半个地球的远震地云现象．
B．垂直的像龙卷风一样，或者像无风时垂直向上的烟柱一样的地震云，其与地面的交点就是震中所在地．
C．条带状地震云垂直来自震中的震波传递方向的观点可以解释在远离震区的地方发现地震云的现象．
D．地震是一个非常复杂的过程，尚有许多待解之迷，因此，地震与地震云之间的联系仍带有推测的性质．
（3）依据原文信息，下列推断不正确的一项是
A．地震云可分为四种，根据地震云的形状，人们可判断出地震所发生的区域．
B．地震云的颜色越令人恐怖，则所对应的地震强度就越强，反之，则可能越弱．
C．中国古籍中有关地震云的记载，说明古对地震已有了一些粗浅的认识．
D．随着科学家对地震云研究的不断深入，人们科学认知地震云是有可能的．

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6．阅读下面的文字，完成后面题目．
关于重阳节的来源，向来最为人们津津乐道的，是南朝《续齐谐记》所载的东汉汝南人桓景经方士费长房指点登山辟邪躲过一劫的故事．不过这个说法，并不可信．《齐谐》是一部志怪书，连作者自己也没有把它视作史实．晋葛洪《神仙传》说，费长房在东汉时曾做过汝南市掾，后来跟仙人壶公入山修道去了．而桓景，在有关东汉、三国史事的文献资料中都寻觅不到影子，仅仅在《宋书•符瑞志》中提到东晋成帝时有个太守叫桓景．
春秋战国时期对山神的崇拜已很普遍，并形成了一套祭祀礼仪，而这种登高祭祀活动，在人类早期是作为最直接的生存需求出现的．原始先民依靠采集和狩猎谋生，群居穴处，辗转山林．山林间生长着各种植物，隐栖着许多飞禽走兽，物产丰饶，早就引起人们的关注．山上云雾弥漫，而人们又观察到云气能致雨，以为山岳为神龙居所，有降雨的能力．而且，山峰插入云霄，高不可攀，人们以为是登天的梯子或撑天的柱子，上面是神仙的居所，并且虔诚地相信，只要登上它，就能超越芸芸众生．原始先民领略了莽莽群山千变万化的自然现象，因而滋生了“万物皆有灵”的神秘自然观念，崇拜、敬畏山岳山神，并且激发了登临神山圣境的强烈愿望．“崇”字从“山”从“宗”，说明“崇拜”原来就是专对山岳而言的．
秦统一中国后，一直到汉朝，皇帝对山川祭祀都非常重视，每年都要巡狩、祭牡或封禅名山大川，各地登高的活动也随之兴起．据史料记载，约于刘邦在中原创立汉朝之时，割据岭南的南越王赵佗就曾登临越秀山，君臣饮宴游乐．与刘邦同时代的汉闽越王无诸，也在九月九日率领臣属登上福州的于山，插莱萸，饮菊花酒，宴集游乐．这些登高活动，比桓景的所谓“登高避祸”要早二百多年．最早明确记述九月九日登高习俗的是三国初期魏文帝曹丕的《九日与锺繇书》：“岁往月来，忽复九月九日．九为阳数，而日月并应，俗嘉其名，以为宜于长久，故以享宴高会．”九是最大的阳数，“九九”相重，又与“久久”谐音，故认为是适宜于长久、十分吉利的节日．
稍后，南朝梁宗懔的《荆楚岁时记》记述了当时的重阳节俗：“九月九日，四民并藉野饮宴．”北朝杜台卿的《玉烛宝典》进而解释说：“其时黍秫并收，因以黏米嘉味触类尝新，遂成积习．”这些记载都说明重阳节的最初涵义并非辟邪避灾，而是欢庆祈福．农历九月，夏季作物已经成熟，晚秋作物也丰收在望．黍秫收割后，各家各户满怀丰收的喜悦，品尝以黍米或秫米做成的新米饭，娱神又娱人．士农工商各行各业的人，成群结队到都外铺草为席，设宴饮酒，欢乐相庆，答谢山川大地赋予的恩惠，并祈求神灵继续保佑，使人们丰表足食，得以长寿．
古人说：“重九须登高，不高无节气．”自各地开山建刹以来，重阳登高便由人类原生态山岳山神崇拜，过渡为朝觐山神与菩萨的朝山活动，并最终演变为群众性的登山娱乐体育活动．
（选自《光明日报》，有删改）
（1）下面有关“重阳节”的表述，不符含原文意思的一项是
A．重阳登高源自原始先民的山岳山神崇拜，他们在领略群山千变万化的过程中，滋生了“万物皆有灵”的神秘自然观念，并激发了登临神山圣境的强烈愿望．
B．古人认为，“九”是最大的阳数，而“九九”相重，又与“久久”谐音，因而“重阳节”被认为是一个适宜于长久、十分吉利的节日．
C．重阳登高的习俗由来已久，早在春秋战国时期，人们就在重阳佳节登高祭祀，汉朝时南越王赵佗、汉闽越王无诸等也曾在这一天率群臣登山饮宴游乐．
D．重阳节的最初涵义并不是辟邪避灾，而是欢庆祈福．这从南北翱时期的《荆楚岁时记》和《玉烛宝典》等著作的有关记述和解说中可以得到证明．
（2）下面理解和分析，不符合原文意思的一项是
A．作者说《齐谐》是一部连作者自己都未将其视作史实的志怪书，言外之意是《续齐谐记》中关于桓景登山辟邪一事的记载也不宜作为可信的史实来对待．
B．山林物产丰饶，能为依靠采集和狩猎谋生的原始先民提供最直接的生存资料，这是他们崇拜山岳山神的一个重要原因．
C．高耸入云的山峰如同登天的梯子或撑天的柱子，能够通往神仙的居所，只要虔诚地登上它，就能超越芸芸众生．
D．史料记载的重九登高活动可以追溯到比所谓桓景登高避祸早二百多年的汉初，但直到三国时期才有了重阳登高习俗的明确记述．
（3）根据原文内容，下列理解和分析不正确的一项是
A．晋葛洪《神仙传》说，费长房在东汉时曾做过汝南市掾，而有关东汉、三国史事的文献资料中却均无桓景其人的记载，可见费长房指点桓景登高避祸的说法并不可信．
B．秦统一至汉朝历代帝王对山川祭祀的重视和各地开山建刹的助推，使重阳登高由原生态山岳山神崇拜过渡为朝觐山神与菩萨的朝山活动．
C．重阳节的习俗兼有“娱神”“娱人”两种功能，前者在于感谢自然的恩泽，祈求神灵的保佑；后者则在于亲朋相会宴饮，共享丰收喜悦．
D．“重九须登高”，如今，重阳登高已演变为一种群众性的登山娱乐体育活动，这与古人登高祈福的风俗颇有不同，说明随着时代变迁，节日的风俗也会随之变化．

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7．阅读下面的文字，完成各题．
视觉文化在现代引起了很多学科领域的学者的重视，艺术家、社会学家、美学家、哲学家都从不同的角度尝试理解这一文化现象．
从事某一艺术领域创作和研究的艺术家和学者，对视觉文化投以了较早的青睐．虽然他们从事艺术创作和研究的领域不一，但是他们都认为视觉观看不是一个被动的过程，而是主动发现的过程．英国著名的美术理论家、艺术家贡布里希认为，看就是图式的透射，一个艺术家决不会用“纯真之眼”去观察世界，否则他的眼睛不是被物像所刺伤，就是无法理解世界．
美国“9•11”事件发生后，我问上海同济大学从事艺术设计的一位教授，当看到世贸大楼被袭击的电视画面有什么感想．他说，看着双子大楼倒下的画面，他感觉：“双子大楼象征着男人，它的倒塌就像一个男人被摧毁了，这将是美国永远的痛．”这是多么独特敏锐的视觉感受！
关于视觉文化，对世界产生相当影响的美国学者阿尔温•托夫勒在他的成名作《第三次浪潮》中，用“三种文盲”的概念给予最好的解释．他说，随着社会的演进和科技的发展，人类将产生“文字文化文盲、计算机文化文盲和影像文化文盲”．文字文化文盲是农业社会的产物，而计算机文化文盲、影像文化文盲则是工业社会，特别是后工业社会的产物．
文艺美学家对视觉文化的论述更为系统和深刻．在这方面，英国的文艺美学家伊格尔顿的大声疾呼颇为强烈．他指出，我们正面临着一个视觉文化时代，文化符号趋于图象霸权已是不争的事实．图象生产深刻地涉及现代社会的政治、科技、商业、美学四大主题．
中央电视台某年度全年的广告收入为近90亿，而世界著名的传媒集团维亚康姆的MTV一个频道一年的广告收入就近这数字，这个让许多人不解：为什么一个仅是播放MTV的频道会受到这么多人的关注？这就是视觉文化社会带来的必然结果．它所反映的深层问题是，在视觉文化时代，人们需要一种视觉快感．MTV从时间转向空间，从深度转向平面，从整体转向碎片，这一切正好契合了视觉快感的要求．
哲学家们在这方面的论述就可以称得上有些振聋发聩了．当然，这种振聋发聩效应的获得绝非是学术“呐喊”所致，而是学术“深刻”所在．
海德格尔在上世纪30年代就曾说过：我们正在进入一个“世界图象时代…世界图象并非意指一幅关于世界的图象，而是指世界被把握为图象了．”
法国哲学家居伊•德波．他在《景象社会》一文中，就大胆宣布了“景象社会”的到来．尔后，他在这方面进行了深入研究，奠定了他在这一研究领域的地位．他认为世界转化为形象，就是把人的主动的创造性的活动转化为被动的行为；在景象社会中，视觉具有优先性和至上性，它压倒了其他观感，现代人完全成了观者．
（选自孟建《视觉文化时代的来临》有删改）
（1）下列对同济大学这位教授的视觉感受的理解，不恰当的一项是
A．这种视觉感受是观看者以专业的敏锐视觉来感受世界的结果．
B．双子大楼被袭击而倒下的画面深深地刺伤了这位教授的双眼．
C．世贸大都的标志意义是这位艺术设计教授理解美国疼痛的关键．
D．这种视觉感受现象可以看做是贡布里希所指的“图式的透射”．
（2）下列说法不符合原文意思的一项是
A．本文认为视觉文化时代的视觉观看，是一个需要系统研究、深刻反思的复杂文化现象．
B．本文引入多个学科的知识，从多维视角来考察视觉文化与现代社会各方面的广泛联系．
C．随着社会的演进和科技的发展，后工业社会必然产生只有“纯真之眼”的影像文化文盲．
D．为了商业利益，视觉文化时代的图象生产必须平面化、碎片化，才能契合视觉快感要求．
（3）文中既说视觉文化中的观看是“主动发现的过程”，又说“景象社会”把“人的主动的创造性的活动转化为被动的行为”，看似矛盾，其实并不矛盾，为什么？

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8．阅读下面的文字，完成下列各题．
“微博粉丝”的兴起与媒体技术的发展密切相关，同时也受“粉丝”自身心理因素的驱动．美国社会学家卡茨认为：人们接触和使用传媒的目的都是为了满足自己的社会、心理需要．“微博粉丝”的出现也是源于这个群体的特定需求．“微博粉丝”对于名人的关注很大程度上与传统“粉丝”相类似，是为了追逐体育明星、影视明星和媒体人物等偶偶像的身上体现了从众的梦想，并且为大众建构了生活的幻象．“粉丝”通过微博通信进行信息沟通，不再单纯通过大众传媒来获取名人信息，而是通过类似直接的接触途径为自身带来直接的媒介体验，甚至于对自己产生认同．所以，“粉丝”关注微博的重要因素之一就是满足情感的自我需求，并在名人偶像和形象中找到自我认同．
劳伦斯•克罗斯伯格曾撰文指出：“‘粉丝’对于某些实践与文本的投入使得他们能够对自己的情感生活获得某种程度的支配权，这又进一步使他们对新的意义形式、快感及身份进行情感投入以应对新的痛苦、悲观主义、挫败感、异化恐惧及厌倦．”换句话说，“粉丝”对偶像“评论”，为其争取人气，照亮星途，既能获得一种投射在偶像身上的替代性满足，也是另一种形式的身我实现．
关注机构官方微博和权威人士微博的“非忠实粉丝”虽然不像其他“粉丝”那样狂热，但也是为了满足自身对信息的需求而成为“粉丝”的，我国几个门户网站微博开通以来，吸引了很多官方机构的入驻，这些微博上的信息无疑为关注它们的“粉丝”提供了更为便捷的信息获取渠道，同时也为“粉丝”节省了购买此类信息的人力和财力，而一些具有休闲娱乐特色的微博也为大众“粉丝”提供了茶余饭后的谈资．
传统的“粉丝”群体和社团要获得有关“粉丝”客体的信息，通常需由第三方提供，例如借助电视娱乐节目、广播和报纸的娱乐板块，或者是“粉丝”团能够接触到的明星的领导层提供的消息．微博的产生无疑舍弃了第三方这一环节，“粉丝”只需通过关注名人微博，就可以即时接收明星发布的所有消息，甚至可以在明星微博下进行“评论”，这就给“粉丝”创造出一种与名人直接互动交流的错觉．“粉丝”在这种错觉之下认为自己与名人多了一层社会关系，是熟悉的双方的彼此关注．
（1）下列对“微博粉丝”的表述，正确的一项是
A．“微博粉丝”精通现代媒体技术，热衷于使用微博，以此降低获取信息的成本．
B．“微博粉丝”希望通过使用微博为自己获取名声和影响力，同时为大众建构生活的幻象．
C．“微博粉丝”通过关注明星偶像的微博，接收信息或发表评论，可以得到貌似直接交流的其实是建立在心理错觉之上的快感体验．
D．“微博粉丝”为应对自己遇到的痛、挫败、恐惧等，而把精力投入到微博上，为大众“粉丝”提供谈资．
（2）下列对本文有关内容的理解，不正确的一项是
A．使用微博以满足自己的社会、心理需求是“微博粉丝”存在与发展的主要原因．
B．“微博粉丝”和传统“粉丝”都能获得一种投射在偶像身上的替代性满足，在追星的过程中实现自我认同．
C．关注机构官方微博和权威人士微博的“非忠实粉丝”对“粉丝”客体　的态度，通常比专门追星和“微博粉丝”要冷静务实．
D．根据劳伦斯•克罗斯伯格的观点，“粉丝”对偶像的关注在某种程度上起到了调控自我情感的作用．
（3）根据本文内容，下列推断不合理的一项是
A．微博天在逐渐改变人们的信息传播与接受方式，它对报纸、电视、广播等传统媒体会产生一定影响．
B．与传统“粉丝”相比，“微博粉丝”明星造势的手段和途径更为多样，他们的力量与作用也会日益受到明星的重视．
C．目前我国许多官方机构入驻著名门户网站，开通微博，表明官方已注意利用微博来扩大自身影响，促进社会信息及时发布．
D．“微博粉丝”到某明星的音乐新专辑发布会现场与明星面对面互动交流，有别于传统“粉丝”与偶像的交流方式．

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9．阅读下面的文字，完成（1）-（4）题．
古怪的重水
叶永烈
①1942年，正当第二次世界大战在欧洲大陆激烈进行的时候，英国的间谍部门却把注意力集中于挪威南部某荒凉小镇的一家看起来很普通的小工厂．这家小工厂里，并没有隆隆的机器声，也没有高高的烟囱．只有来自当地水力发电厂的电线和自来水管．它在静悄悄地生产着一种神秘的重要物资．德国军队重兵防守，但这家小工厂还是被英国间谍炸掉了．德国人马上调集专家抢修，花了9个月的时间，小工厂又开始了神秘的生产．1944年，德国军队极为秘密地把小工厂的产品运走．但那产品最终还是先后被英国间谍的定时炸弹和美国的轰炸机炸毁了．
②这家小工厂生产的究竟是什么产品呢？这神秘的产品，就是重水！
③重水看上去跟普通的水差不多，也是无色透明的液体．然而，它似水不是水，跟普通水有着许多不同的“脾气”．重水确实是“重”水，它比普通水重．1立方米重水要比1立方米普通水重105.6公斤．重水这名字，便是打这儿来的．普通的水在0℃结冰，在100℃沸腾．然而，重水却在3.8℃结冰，在101.42℃沸腾．普通水的密度在4℃时最大，重水的密度在11.6℃时最大．很多物质在重水中的溶解度，比在普通水中小．比如，食盐在重水中的溶解度，比在普通水中减少15%，氯化钡的溶解度则减少20%．许多化学反应在重水中进行，比在普通水中慢．严格地说，重水也是水！普通的水分子是由1个氧原子和2个氢原子组成的．重水的分子，也是由1个氧原子和2个氢原子组成的--只不过这氢原子不是普通的氢原子，而是重氢原子．
④在大自然中，普通水很多，然而重水却很少，在50吨水里大约只含有7.5公斤重水．重水总是混杂在普通水中，均匀地混合在一起．怎样才能把重水分离出来呢？人们发现，当用电流电解水的时候，普通的水大量被电解成氧气和氢气，而在剩下的液体中，重水的含量越来越多．于是，人们便请电流帮忙，来提取重水：把水大批大批地电解，然后把剩下的液体进行蒸馏，利用重水和普通水沸点的不同把它们分开，制得很纯净的重水．从天然水中提取重水，要消耗大量的电能．据统计，提炼一公斤重水比熔炼1吨铝所需要的电能还多3倍．
⑤重水，是制造原子弹过程中的重要角色！它能有效地减慢中子的速度，把快中子变为热中子，并且它本身不吸收中子，不会减少中子的数目．因此，重水是非常理想的中子减速剂，它能使链式反应进行下去，实现原子弹的爆炸．重水因之成为举足轻重的战略物资．当年德国人在失去重水之后，整个制造原子弹的计划不得不推迟．
⑥第二次世界大战之后，人们将原子能应用在工农业生产上，建造了原子能反应堆．在原子能反应堆中，同样要用到中子减速剂，用到重水．
⑦在制成原子弹之后，人们又发明了氢弹．制造氢弹的主要原料是氘和氚．氘来自重水．这样一来，重水更是身价百倍．氢弹爆炸，实际上就是氘和氚进行激烈的热核反应，在一瞬间释放出巨大的聚变能．
⑧人们现在正努力探索控制热核反应，把它应用于工农业生产，建造热核反应发电站．这种新型发电站与原子反应堆相比具有许多优点，比如环境污染少，热核反应产生的能量很大，发电量大，更重要的是，原料取之不尽，用之不竭--在江湖河海的水中，有数以万吨计的重水，可以大量提取氕．正因为这样，如今重水被人们誉为“未来的燃料”．
（选自《百年百篇经典科普》，有删改）
（1）本文为什么从英国间谍对一家小工厂的破坏写起？
（2）请从文中概括出重水的主要用途．
（3）第③④段的语言有哪些特点？请作简要分析．
（4）你认为本文的标题合适吗？请写出两条理由，并结合文本加以分析．

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10．阅读下面的文字，完成问题．
蟋蟀之话
夏丏尊
①鸣虫是秋季的报知者．
②蟋蟀的鸣声，本质上与鸟或蝉的鸣声大异其趣．鸟或蝉的鸣声是肉声，而蟋蟀的鸣声是器乐．“丝不如竹，竹不如肉”，我国从来有这样的话，意思是说器乐不如肉声．其实就音乐上说，乐器比之我们人的声带，构造要复杂得多，声音的范域也广得多．声带的音色决不及乐器的富于变化，乐器所能表出的情绪远比声带复杂．萧笛的表哀怨，可以胜过人的悲吟；鼓和洋琴的表快悦，可以胜过人的欢呼．鸟的鸣声是和人的叫唱一样，同是由带发出的，其鸣声虽较人的声音有变化，但既同出于肉质的声带，与人声究有共同之点．蝉虽是虫类，其鸣声由腹部之声带发出，也可以说是肉声．
③蟋蟀等秋虫的鸣声比之鸟或蝉的鸣声，是技巧的，而且是器械的．它们的呜声由翅的鼓动发生．把翅用显微镜检查时，可以看见特别的发音装置，前翅的里面有着很粗糙的状部，另一前翅之端又具有名叫“硬质部”的部分，两者磨擦就发声音．前翅间还有一处薄膜的部分，叫做“发音镜”，这是造成特殊的音色的机关．秋虫因了这些部分的本质和构造，与发音镜的形状，各奏出其独特的音乐．其音乐较诸鸟类与别的虫类，有着如许的本质的差异．
④螽斯①与蟋蟀的发音样式大同小异．螽斯左前翅在上，右前翅在下；蟋蟀反之．蠡斯的鑢状部在左翅，硬质部在右翅；而蟋蟀则两翅有着同样的构造．此外尚有不同的一点：螽斯之翅耸立作棱状，其发音装置的部；分较狭；蟋蟀二翅平叠，因之其发音部分亦较为发迭．在音色上，螽斯所发的音乐富于野趣，蟋蟀的音乐却是技巧的．
⑤无论鸟类、螽斯或蟋蟀，能鸣只有雄，雌是不能鸣的．这全是性的现象，雄以鸣音诱雌．它们的鸣，和南欧人在恋人窗外所奏的夜曲同是哀切的恋歌．蟋蟀是有耳朵的，说也奇怪，蟋蟀的耳朵不在头部，倒在脚上：它们共有三对脚，在最前面的脚的胫节部，有附着薄膜的细而长的小孔，这就是它们的耳朵．它们用了这“脚耳”来听对手的情话．石块或落叶丛中是它们的生活的舞台，它们在这里恋爱，产卵，以至于死．
⑥蟋蟀的恋爱生活和其他动物及人类原无大异，可是有一极有兴趣的现象：它们是极端的女尊男卑的．试把雌雄二蟋蟀放入小瓦器中，彼此先用了触角探知时方的存在以后，雄的即开始鸣叫．这时的鸣声与在田野时的放声高吟不同，是如泣如沂的低音，与其说是在伺候雌的意旨，不如说是一种哀恳的表示．雄的追逐雌的，把尾部向雌的接近，雌的犹淡然不顾．于是雄的又反复其哀诉，雌的如不称意，犹是淡然．雄的哀诉，直至雌的自愿接受为止．雄蟋蟀在交尾终了后，不久就要遇到悲哀的运命--所存在者只翅或脚的碎片而已．
⑦蟋蚌产卵，或在土中，或在树干与草叶上．雌蟋蟀在产卵时，先用产卵管在土中试插，及找到了适当的场所，就篓深地插入，同时腹部大起振动．产卵管是由四片细长的薄片合成的，卵泻出极速，状如连珠，卵尽才把产卵管投出．一个雌蟋蟀可产卵至三百以上．雌蟋蟀于产卵后亦即因饥寒而死灭，所留下的卵，至次年初夏孵化．
⑧蟋蟀在昆虫学上属于“不完全变态”的一类，由卵孵化出来的若虫②差不多和其父母同形，只不过翅与产卵管等附属物未完全而已．这情形和那蝶或蝇等须经过幼虫、蛆蛹、成虫的三度变态的完全两样．（像蝶或蝇等叫做“完全变态”的昆虫．）自若虫变为成虫，其间须经过数次的脱皮，身体的各部逐渐完成．变为成虫以后，经过四五日即能鸣叫，其时期因温度地域种类个体而不同，大概在立秋前后．它们由此再像其先代的样子，歌唱，恋爱，产卵，度其一生．
（选自《名物采访》，有删改）
[注]①螽斯：昆虫，身体绿色或褐色，触角呈丝状．②若立：不完全变态类（渐变志）昆虫幼体．
（1）下列对文章的概括和分析，不正确的两项是
A、蟋蟀的鸣声与鸟或蝉的呜声有着本质的不同：蟋蟀的鸣声是由腹部的声带发出的，鸟或蝉的鸣声是由翅膀的鼓动发出的．
B、雄性蟋蟀是用一前翅的镱状部和另一前翅的硬质部相互磨擦，并用前翅间的“发音镜”这一特殊的音色“机关”发出特殊声音．
C、雌雄蟋蟀可以通过角探知对方的存在，雄性蟋蟀可以通过鸣音同雌性蟋蟀反复哀诉，雌性蟋蟀则通    过“脚耳”领会其意．[来源：学§科§网]
D、蟋蟀由卵变为成虫不需要经历三度的“完全变态”；由卵孵化出来的若虫和其父母同形，在立秋前后变为成虫即能呜叫．
E、文章采用作比较、打比方等说明方法，科学、形象地说明了蟋蟀的发音原理和发音样式，清晰地展现了蟋蟀的生命历程．
（2）根据全文，概括蟋蟀的生命历程．
答：
（3）请就这篇文章的语言特色，谈谈你的看法，并举例说明．
答：    ．

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