知识点挑题 - 高中语文 - 优优班--学霸训练营

3．

(1)在下面一段文字模线处补写恰当的语句，使整段文字语意完整连贯，内容贴切，逻辑严密。每处不超过15个字。

   所谓个大草莓含激素的说法纯属子虚乌有，只是别有用心者耸人听闻而已。事实上，近几年关于草莓的谣言也确实不少， ①     。比如去年3月这个时段，多地草莓就受到乙草胺超标致癌消息的困扰。虽然在专家和主管部门等多次从不同侧面辟谣后， ② ，但还是导致多个草莓主产区草莓滞销， ③ ，种植户和经营户为此损失严重。

(2)在建国后的第十年，毛泽东才得于1959年第三次返回故乡，一别32年，故乡的面貌全变了。抚今追昔、感而赋诗。请依据律诗的知识将下列标有序号的4句话分别填在横线上，使之成为一首完整的七律诗。

别梦依稀咒逝川^⑴，故园三十二年前^⑵。             ，               。，              。喜看稻菽千重浪^⑺，遍地英雄下夕烟^⑻。

①红旗卷起农奴戟              ②为有牺牲多壮志^⑸

③黑手高悬霸主鞭^⑷            ④ 敢教日月换新天^⑹。

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4．

下列对古代文化知识相关内容的解说，不正确的一项是（）

A．“辞赋”是我国古代的一种文体。最早见于诸子散文中，后以屈原为代表的“骚体”是诗向赋的过渡，。汉代正式确立了赋的体例，称为“辞赋”。

B．“九拜”是我国古代特有的向对方表示崇高敬意的跪拜礼。这是不同等级、不同身份的社会成员，在不同场合使用的规定礼仪。

C．古代帝王祭祀社稷时，牛、羊、猪三牲全备为“太牢”。古代祭祀所用牺牲，行祭前先饲养于牢，所以这类牺牲称为牢。

D．朔，又称新月，指每月农历初一。望，指农历每月十五，月相最大。既望，一般在月末，月相已经残缺。

难度：较易

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5．

运用逻辑推理，把下列诗句还原在甲乙丙丁四处，并说明原因。

古往今来，青青翠竹吸引了无数诗人和画家，成为我国诗画的传统题材。早在《诗经》中就有提到竹子的诗“甲”。到了唐代，竹诗竹画极为盛行，萧悦工画竹，有雅趣，白居易曾为之题《画竹歌》：“举头忽看不似画，低耳静听疑有声。”写竹子的诗，名篇佳句颇多，如孟浩然的《夏日南亭怀辛大》：“乙”。韩翃的《秋斋》：“丙”等，都生动地表达了竹子的声音和动态……明代的竹画家蜂起，王绂画竹名驰天下，邵二泉题他的《竹墨》诗说：“丁”。这道出了他画竹的高超技艺。

A.荷风送香气，竹露滴清香。

B.萧萧数竹不胜看，到此方知画竹难。难信中书曾放笔，片时行尽楚江干。

C.隔牖风吹竹，开门雪满山。

D.山月皎如昼，霜风时动竹。夜半鸟惊栖，窗前人独宿。

E.秩秩斯干，幽幽南山。如竹苞矣，如松茂矣。

甲处：选择（   ）理由：

乙处：选择（   ）理由：

丙处：选择（   ）理由：

丁处：选择（   ）理由：

难度：较易

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6．

下列说法有误的一项是（）

A．柳宗元，字子厚，世称柳河东，唐代文学家、哲学家，有《河东先生集》。课文《始得西山宴游记》为“永州八记”之首。与韩愈并称“韩柳”，是古文运动的倡导者。

B．苏轼，字子瞻，号东坡居士，在词方面，与辛弃疾并称“苏辛”，同属豪放派的代表。在散文方面，与韩愈、柳宗元、欧阳修、苏洵、苏辙、刘禹锡、曾巩同属“唐宋八大家”。

C．毛泽东《沁园春·长沙》，“沁园春”是词牌，注明曲调；“长沙”是题目，标明所咏的内容。

D．郁达夫，原名郁文，浙江富阳人，中国现代作家。作品有《沉沦》《屐痕处处》等。老舍，原名舒庆春，字舍予，北京人，满族，作品有《骆驼祥子》《茶馆》等。

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7．

古代诗歌阅读，阅读下面这首唐诗，完成下列各题。

秋尽

杜甫

秋尽东行且未回①，茅斋寄在少城隈。

篱边老却陶潜菊，江上徒逢袁绍杯②。

雪岭独看西日落，剑门犹阻北人来。

不辞万里长为客，怀抱何时得好开。

【注】①乾元二年杜甫入蜀投奔严武，后严武被召回京，杜甫送行后欲返少城时遇到叛乱，滞留梓州，作此诗。②袁绍大宴宾客，宴会上郑玄受到袁绍礼遇。

下列对本诗的理解，不正确的两项是______

A．本诗是一首以抒怀为主题的七言律诗，作者感时自叹，感事抒情，诗中多用典故，体现了杜诗沉郁顿挫的格调。

B．“秋尽东行且未回”一句交代了时间和作者行踪，“茅斋寄在少城隈”一句中“寄”字写出茅斋无人，自己身在家外的状态。

C．颔联中“陶潜菊”体现了作者渴望隐逸的心境和淡泊洒脱的品格，“袁绍杯”则表明自己被人重视，但却无用武之地。

D．颈联中“雪岭独看西日落”一句写诗人独自一人在雪岭看西天日落，与首句中“东行且未回”照应，使诗歌内容更加紧密。

E．用语委婉含蓄是此诗的一大特点，全诗没有直接抒怀，而是通过叙写经历和描写景物来抒发情感，手法巧妙，耐人寻味。

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8．阅读短文，回答问题：
报复
雨果•克里兹
写字台上的台灯只照亮书房的一角．彭恩刚从剧场回来，他坐到写字台前，伸手拿起电话要通了编辑部：“我是彭恩，你好！我又考虑了一下，关于《蛙女》的剧评，最好还是发下午版，因为我想把它展开一些…别提啦！太不像话了！所以我才打算写一篇详细的剧评．上午版你只要留出个小方块刊登一则简讯就行了．你记下来吧：‘奥林匹亚剧院：《蛙女》上演，一锅可笑的大杂烩：一堆无聊的废话和歇斯底里的无病呻吟．看了简直要让你发疯．详情请见本报下午版’．你是不是觉得我的措词还不够激烈？这样就行？那好，再见！”
从他放下话筒的动作可以看出，彭恩的情绪越来越愤慨．可就在这时，他猛然一惊，附近有人轻轻地咳嗽了一声．在光线最暗的角落里，他模模糊糊地看见有个人坐在皮沙发里．陌生人蓄着白胡须，身披风衣，头上歪戴一顶礼帽，闪亮的眼睛逼视着评论家．彭恩心里发虚：“你，你…你是谁？”
陌生人慢慢站起来，从衣兜里伸出右手．彭恩看见一支闪闪发亮的手枪．“把手举起来”那人命令道，彭恩两手发抖．
“嘻嘻嘻…”那人像精神病人一样笑着，“你这条毒蛇，现在总算落到了我的手里．再有5分钟就是午夜．12点整，嘻嘻嘻…你将变成一具尸体．文亚明，我的宝贝，”白胡子老头扬起头，“我亲爱的文亚明，5分钟后你将报仇雪恨．这条毒蛇将永远闭上它的嘴！啊，你高兴吗，文亚明！？”说着白胡子老头立刻举起手枪：“别动！”
“听我说，”彭恩战战兢兢道，“请告诉我，你究竟是谁？…我不明白…我对你干了什么？…求你把手枪收起来吧．我们之间肯定有一场误会．”
“给我住嘴，你这个杀人凶手！”
“杀人凶手？你弄错了．我不是杀人凶手！”
“那么请问是谁杀死了我的孩子，我唯一的儿子，亲爱的文亚明？谁呢，彭恩先生？”
“我根本不认识你的儿子！你怎么会生出这种想法？”
“我的儿子叫…文亚明•穆勒！现在你明白了吧？”“文亚明•穆勒…我记得，好像是个演员吧？”
“曾经是！因为他已经死了，他对着自己的头开了一枪．而正是你这个无耻的小人毁了他！你在文章里写过他．‘为助诸君一笑，还有一位文亚明•穆勒先生值得提及，因为他的表演，真可堪称全世界最蹩脚的演员．’你竟敢这样写我的儿子！而他，可怜的孩子，去买了一支手枪，自杀了．就是这支手枪，过一会儿将把你送到西天！”
彭恩禁不住浑身乱颤：“听我说，这并不能怪我…我感到很遗憾…可我只是尽自己的职责而已．你的儿子真的缺乏才华…你明白吗？我本人跟你的儿子并没有仇，可是艺术…”
“你别再胡诌关于艺术的废话了！你是杀人犯！因此你得死！昨天夜里，”老头压低嗓门，“文亚明出现在我的梦里．他对我说：‘爸爸，拿上手枪去找那毒蛇．午夜12点的时候，杀了他替我报仇！否则，我的灵魂将永远四处飘流，不得安身！”
“可你不能杀我…看在上帝面上…你简直疯了！…”
老头大声地嘲笑道：“真叫人恶心，你是全世界首屈一指的胆小鬼！一条罪恶深重的蛆虫，半文不值的小人！你那自命不凡的优越感哪里去了？你那体面威风哪里去了？现在你已面对死神，没有了你，人人都会如释重负．”
彭恩双手合十，央求道：“亲爱的先生，如果你一定要杀我，至少让我能最后给我的亲人写几句诀别的话…并表明我的遗愿．”语文新高考博客
“行，我成全你！”陌生人宽宏大量地答应，“写吧，你还可以活15秒钟！”彭恩拿起铅笔，在纸片上写了两三行字…
午夜的钟声响了．
老头怪叫一声，举起手枪抠动扳机．
硝烟散后，陌生人扯下自己的胡子，走近彭恩．
“先生，现在你对文亚明•穆勒的表演才华有了新的看法吧，对不对？看你那个熊样！哈哈…！我想，今后你在评论别人的时候该会学得谨慎一些了！”
看着手里拿着铅笔，满脸蜡黄的彭恩，文亚明伸手拿过那张纸条．只见上面写道：
“亲爱的文亚明•穆勒，你不仅是全世界最蹩脚的演员，而且是头号傻瓜．你戴的假发套大了一号．彭恩．”
（1）小说开头彭恩打电话的情节，有哪些作用？
（2）简析小说结尾的特点和艺术效果．
（3）结合对彭恩和文亚明两个人物形象的分析，谈谈小说给你的启示．
（3）下列对原文的理解和分析，不恰当的两项是
A．小说开篇首句“写字台上的台灯只照亮书房的一角”，这看似不经意的一笔，实则为故事的展开，设置了一个独特的环境．语文新高考博客
B．陌生老头的出现，令彭恩心惊发虚，但彭恩通过对方戴的大了一号的假发套，一眼就看穿了他的真实身份，及时识破了文亚明拙劣的伎俩．
C．文中画线部分从彭恩的视角描写陌生老头的外貌，寥寥几笔，为小说的结局埋下了伏笔，可谓匠心独运．
D．小说人物设计巧妙：文亚明假扮成自己的父亲报复彭恩，符合其演员的身份，彭恩对文亚明报复的演技加以评价，也符合其剧评家的身份．
E．小说中的对话描写贯穿全篇，其中频繁出现的省略号均生动地表现出人物内心的惊慌和恐惧，收到了极好的艺术效果．

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9．阅读下面的文字，完成问题。
大河家张承志
    大河家是一处黄河渡口。
    年年放浪在大西北的黄土高原之家，大河家便渐渐地成了自己的必经之地。它恰像那种地理老师不懂得、暗中的地理枢纽；虽然偏书贫穷，不为人知，却比交通干线的名声更自然更原始。不露痕迹地沟通着中国。
    这些地点，一旦了解多了，去熟了，就使人开始依恋。像我此次离开祖国两年之久。从归国那一瞬起便觉得它们在一声声呼唤。真是呼唤，听不见却感觉得到，在尚未立稳脚跟放下行李前，在尚不能马上去看望它们之前，该先在纸上与它们神交。
    大河家是甘肃南缘边界上的一个回民小镇。密集的、土夯的农家参差不齐地排成几条街巷，街头处有一块尘土飞扬的空场，那就是著名的大河家集。店铺簇堆，人马拥挤，集上半数以上都是头成白帽的回民。清真寺的塔尖高出青杨树的梢头，远近能看见十几座之多。
    出集百步，便是咆哮黄河。
    在这里等摆渡，一眼可以看见甘青两省，又能同时见识回藏两族。傍大河家集一侧是甘肃，黄土绿树，戴白帽的回民们终日在坡地里忙碌。大河彼岸是青海，红石嶙峋，服色尚黑的藏人们隐约在山道里出没。大河家，它把青海的柴禾和药材，把平犄角的藏羊和甘肃的大葱白莱，把味浓叶大的茶--在轰鸣滚翻的黄河水上传递。
河上悬空吊着一条胳膊般粗的大铁索。一条大木船挽在这悬索上，借黄河水的冲力，用一支舵往返两岸。船入中流时，那景色十分壮观。在颠簸如叶的渡船上，船客子扳牢大舵，把黄河的千钧水力，分成了横渡的巧劲。
此地指行业为客。割麦人称麦客子，船把式称船客子，淘金人称金客子。船撞入漩涡时，水溅起来，岸上船上的人都怔怔地看。使船时的吆声是听不见的，在大河家，永远地充斥着河谷的，只有黄河跌撞而下的轰轰涛声。
    清晨时分，因为黄河走得太急，过水太多吧，整个河谷白蒙蒙地罩着浓雾，听得水响，不见河流。渐渐天热了，阳光照透了雾，才看见平素黄河的雄姿。那黄河太漂亮了，衬着一面被它在古时劈开的红石头山，衬着被它滋润得冲天的茂盛青杨林，一川狂怒狂欢的黄河水，不顾性命地尽管奔流。
    我住在韩三十八家里是第几次了，现在回想着已经数不清楚。此刻从异国归来。仿佛中我又住进了他那院里。韩三十八今年应是八十岁。他也喜欢看河。黎明时，雾罩河，他一声不响地凝望着那一川雾。水气渗在他脸上的皱纹里，我猜不出他在看河时想些什么。
    他从死地里挣着命回来了。五十年前他做过护兵，在喀什以南的戈壁滩上，捏着步枪疯跑，天上的飞机追着他们剿杀。那是没有边的大戈壁滩呐，不知道人怎么能跑过飞机。队伍散了，他和几个大河家同乡钻进了昆仑山。
    沿着昆仑山北缘。沿着塔里木沙漠南缘，他们几个大河家男子逃回了家--世界上著书立说的探险家谁走过这样的路线？韩三十八老汉和我看河，总是默默无浯。他从来不提当年，也不讲他见识过的血腥沙场。这对我这个求学者不免可惜，因为我只有凭自己猜想了。
    返回大河家以后，他干尽了渡口远近的一切营生：船客、金客、麦客，卖过茶叶，闯过藏人地方。黄河是他的家路；他说过，只要挣上了钱，就找河。在任何一个渡口搭上个筏子，或是再当个筏客子再挣几个钱，不多久就能与他的妇人相遇。这真是一种准确的地理：任世界再大也不难找到黄河，河水一直流向家门，正因此韩三十八老汉稳如泰山，任世事浮沉总那么胸有成竹。
    壮游无止，这是中国的古风。与其随波逐流，不如先去大河家住一阵。去看甘青两省，去看黄土高原和积石山脉的分界，去看那造雾的滔滔大河，和真的经过险境的人一块。
（1）结合全文来看，开头三段在文章中有哪些作用？
答：
（2）解释下列两句话在文中的含意。
①不露痕迹地沟通着中国。
答：
②与其随波逐流，不如先去大河家住一阵。
答：
（3）文中说：“此地指行业为客。割麦人称麦客子，船把式称船客子，淘金人称金客子。”综观全篇，这两句话有哪些作用？
答：
（4）①韩三十八老汉“喜欢看河”又“总是默默无语”，这是为什么？
②作者这样写的目的又是什么？谈谈你的看法。
答：①
②    。

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10．阅读下面的文字，完成（1）-（4）题．
下笔不觉师造化
黄宾虹一生绘画艺术的大进展，多发生在他隐居的时期．这并不是纯粹的巧合，无需应酬杂务的宁静生活可以让他深思内省，促使画作和自然风景、隐居生活进一步契合．池阳湖画风之变是一次突变，源自他对江湖水光天色的写生，也来自他蓄积已久的思考，还来自苦涩现实对他心灵的影响．其弟子王伯敏多年后还难忘他老师的教诲：“读书的人，要甘于寂寞．寂寞能安定，定则心静，静则心清，清则心明，明则明白一切事理．作画，墨是黑的，只要眼明心清，便能悟出知白守黑的道理，画便猛进．”
1929年的一件盛事是教育部在上海举办的第一届全国美术展览，南北国画家都参加．
此时在上海美专任教的黄宾虹参加了展出工作，并发表了评介文章《美展国画谈》．文章提倡士大夫的逸品画格，以为不必求悦于人，人不知而不愠，才是真画者；还以为当时沪上流行的一种是细谨、工于涂泽的媚人习气，另一种是自矜才气、沦于放诞的欺人画风，以浮滑为潇洒、以轻软为秀润，真画者反不合时宜．他希望画者能坚持避俗趋雅的操守，力求华滋浑厚的画风，不要因一时俗世弃取而改变．
黄宾虹一向以为书画同源，所以称作画为“写画”．他以为上古时代书画不分，如伏羲画八卦，仓颉造字的一种主要方式就是象形，中国最早的文字中已有横线、纵线、弧线等线条形式；汉以后虽分书画，但仍是道归于一，三代以上笔法可从甲骨、古玉、铜器中求之．他在1929年编辑的《滨虹草堂古印谱》里曾谈到古印上的籀篆文字：点画的肥瘦方圆奇正各不同，有助于绘画笔法；而结构的疏密、参差离合、抑扬顿挫、回环往复，更可见章法布置之妙．所以，他作画时要置备金石拓本在案头．他由古玺印这种上古金石实物、临近原始的艺术形式中悟出笔法要旨，认识到书法、文字、金石、绘画都是同一来源，即来源于自然山水，从而找到回归造化之路．
黄宾虹常提到古代书法家从观察自然中有所领悟，如在雨后看车行泥沼，车轮在泥中转动犹如笔被纸墨所滞却仍圆转，不疾不徐、不粘不脱，由此笔法大进．他也常以自然山水之理来诠释自己的笔法，如“平”就是如风吹水动、一波三折；“圆”如行云流水、宛转自如，而石有棱角、树有桠杈，则是圆中有方；“变”则如石有阴阳向背、树有交互参差，山有起伏显晦、水有缓急动静．1922年他在给友人陈柱尊的信里说到，自己是以山水作字，而以字来作画．可见，他已将山水自然之理、《说文》六书之法、书法、画法相互打通．
现代画家以画为道抑或以画为艺，这种人生态度和价值取向上的对比，在黄宾虹和张大千身上表现得最为明显．张大千一生充满传奇色彩，黄宾虹一生平静淡泊．张大千1925年在上海举办第一次个人画展，26岁就扬名南北，后又去北平办画展，被称为“南张北溥”，可谓名满天下；而黄宾虹虽较早就有“南黄北齐”之称，但他直至1943年才在上海举办第一次个人画展，这时他已经80岁了．
黄宾虹自来沪上就以鉴赏、鉴别真伪著称；而张大千仿作的石涛画，甚至瞒过了当时的大行家罗振玉、黄宾虹及其老师曾髯，可谓出神入化．还有对画与钱的关系，黄宾虹一生力避卖画，多以画赠友人知己．虽有润笔，与他的名气相比也很低，他一直严守传统士大夫不言阿堵的精神，过着清寂的学人生活；而张大千却有着对金钱的开通看法和潇洒追求，有过极高的润格，也卖商品画，出手阔绰．不同的人生态度最终体现在他们的画中，黄宾虹的画是典型的恪守传统的雅正的士夫画，张大千的画则有趋向民间、时尚的意趣．两人都是一代宗师，只是在境界上和被认可的领域不同而已．
（摘编自吴晶《画之大者--黄宾虹传》）
（1）下列对传记有关内容的分析和概括，最恰当的两项是
A．针对当时沪上流行的细谨、涂泽的媚人习气和自矜才气、沦于放诞的欺人画风，黄宾
虹推崇细腻、轻软的逸品画格，倡导做“真画者”．
B．由于我国书法、文字、金石、绘画同源异流，道归于一，要研究中国书法、绘画的笔法意
蕴，就只能从上古时期的甲骨、古玉、铜器人手．
C．书画家常能从观察自然中领悟到艺术的真谛，如由雨后看车行泥沼悟得笔法的疾徐粘脱，由石的阴阻向背、树的交互参差悟出笔法的变化．
D．张大千有着深厚的艺术修养，模仿的水平也极为高超，以至于他仿作的石涛画，甚至瞒过了当时的书画大行家罗振玉等人．
E．本文通过记述黄宾虹博采众长、学习绘画的艰苦历程，描写了他在中国绘画艺术上的理论创见与突出成就，为我们展示了一位艺术家的感人形象．
（2）黄宾虹一生绘画艺术的大进展，多发生在他的隐居时期．这是什么原因？请简要分析．
（3）黄宾虹作画时为什么要把金石拓本摆在案头？请简要分析．
（4）尽管黄宾虹和张大千都是一代宗师，但二人的人生态度、对金钱的看法以及艺道旨趣却大相径庭．这给你什么样的启示？请结合全文，谈谈你的看法．

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