知识点挑题 - 高中语文 - 优优班--学霸训练营

1．
阅读下面文字，完成下列各题。
    汉字和书法美的关系看似简单，实则涉及书法艺术本体的根本性问题。两者有着本质的区别，却又总粘连在一起。汉字具有形、音、意三美，音、意二美与书法没有必然联系。书法的书写文本，因文辞意义所产生的文学意蕴无关于书法美本身；唯有“形美”是通过视觉感知的，和书法的关系最为密切。书法美正是以汉字“形美”为基础的艺术升华。
    书法作为视觉艺术，其所产生的美都是通过可视的形式体现出来的。书写的文本虽然直接参与到了书法作品的构建，但仅是作为表现对象、创作素材而已，并不直接关涉书法形式美本身。可见书写文本与书法审美本体无关，也并非书法美的内容。
    把书写文本当作书法美的内容显然是说不通的，这样的认识也无利于书法艺术的健康发展。睿智的古人对于“书法美的内容”的认识是不曾混乱的，蔡邕在《笔论》中指出，书法要先入形，且要“纵横有可象”，这样的字才能称之为书法。可见书法的内容就是形式美的问题。人们又逐渐认识到只得其形还不够，还需要情感的介入。这个形不是汉字原始客观的形，而是寄寓书法家生命、情感、心性的，经过艺术升华的形。
    造成书写文本与书法形式美本身在认识上混乱的重要原因就在于，汉字与书法的发展演化出现了重叠和交叉，致使汉字实用功能与书法艺术美不分。隶变前的古文字阶段，汉字与书法很难区分开来，基本上处于合二为一的窘境，书法美始终是依附于汉字实用功能的，其审美功能只是它更加广泛的社会功能的一部分。汉字字体演变终结后，书法获得了脱离汉字的实用功能而独立发展的契机，其艺术性得到不断增长，纯粹追求书法美的作品开始涌现，但在一段时间内书法仍难以脱离文字的实用功能。唐宋以后书法反映出突出艺术审美和情感表达的诉求，并有逐渐超越实用、走向纯粹艺术欣赏的趋势。具有纯粹供人欣赏的书法幅式的应用便是最有力的证明，如竖轴、匾额、对联等。这些幅式是长期展挂于开放的空间专门供人欣赏的。纯粹的艺术美成为书法的核心，甚至是唯一，这种美是“为自身而存在的美”，是对之前“附庸美”的超越，是对书法本体形式美的解放，从此之后书法逐渐变成了专供欣赏的纯粹艺术。
    书法已成为纯粹的艺术，其功用就是表现美的、“有意味的形式”，这有益于汉字与书法美关系的区分。汉字先天具有的象形性、形式元素的丰富性、形体的可变性和再塑性以及寓情性等共同构建了汉字升华为书法艺术的契机，汉字为书法艺术的二度创作提供了初始的元形态，是书法美的基础。
（1）下列关于“书法美”的表述，符合原文意思的一项是 ______
A．从起源看，在汉字发展的最初阶段，书法美是依附于汉字实用功能而存在的，书法并没有真正的审美功能。
B．从发展看，汉字字体的演变使书法获得了独立发展的契机，唐宋以后书法美开始出现，逐渐成为纯粹的艺术。
C．从表现看，竖轴、匾额、对联等专门供人欣赏的书法样式的存在，决定了书法的核心就是纯粹的艺术美。
D．从本质看，书法是视觉艺术，书法美正是在汉字“形美”的基础上，融入创作者情感的艺术升华。
（2）对于汉字与“书法美”关系的理解，正确的一项是 ______
A．汉字和书法美既有本质的区别，又紧密联系在一起，不可分割，恰当处理两者的关系是书法艺术本体的根本性问题。
B．书法讲究形式美，但这里的“形”并非汉字原始客观的形，而是经过艺术升华，寄寓着书法家的生命、情感、心性的形。
C．汉字虽然是书法作品的构成部分，但它仅仅是作为表现对象、创作素材出现，并不直接关涉书法形式美本身。
D．汉字是书法美的基础，因此先天具有象形性、形式元素丰富性、形体可变性和再塑性以及寓情性等诸多特点。
（3）下列表述，不符合原文内容的一项是 ______
A．汉字与书法的发展演化的重叠和交叉，使汉字实用功能与书法艺术美不分，这样导致了人们认识上的混乱。
B．引用蔡邕《笔论》中关于书法的认识，是为了论证“古人对于‘书法美的内容’的认识是不曾混乱的”这一观点。
C．汉字字体演变终结后，书法完全脱离汉字的实用功能，逐渐突出艺术审美和情感表达，开始成为纯粹的欣赏艺术。
D．书法是纯粹的艺术，是“为自身而存在的美”，它并非汉字的“附庸美”，这一认识有益于汉字与书法美关系的区分。

难度：中等

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2．

下列填入《梦回》一诗横线处的诗句，最恰当的一项是( )

梦回荒馆月笼秋，何处砧声唤客愁。_______，水寒更有未眠鸥。

A．玉簪花落野塘香

B．碧云望断空回首

C．客怀处处不宜秋

D．深夜无风莲叶响

难度：中等

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3．

秋尽

杜甫

秋尽东行且未回①，茅斋寄在少城隈。

篱边老却陶潜菊，江上徒逢袁绍杯②。

雪岭独看西日落，剑门犹阻北人来。

不辞万里长为客，怀抱何时得好开。

【注】①乾元二年杜甫入蜀投奔严武，后严武被召回京，杜甫送行后欲返少城时遇到叛乱，滞留梓州，作此诗。②袁绍大宴宾客，宴会上郑玄受到袁绍礼遇。

下列对本诗的理解，不正确的两项是（）（）。

A．本诗是一首以抒怀为主题的七言律诗，作者感时自叹，感事抒情，诗中多用典故，体现了杜诗沉郁顿挫的格调。

B．“秋尽东行且未回”一句交代了时间和作者行踪，“茅斋寄在少城隈”一句中“寄”字写出茅斋无人，自己身在家外的状态。

C．颔联中“陶潜菊”体现了作者渴望隐逸的心境和淡泊洒脱的品格，“袁绍杯”则表明自己被人重视，但却无用武之地。

D．颈联中“雪岭独看西日落”一句写诗人独自一人在雪岭看西天日落，与首句中“东行且未回”照应，使诗歌内容更加紧密。

E．用语委婉含蓄是此诗的一大特点，全诗没有直接抒怀，而是通过叙写经历和描写景物来抒发情感，手法巧妙，耐人寻味。

难度：中等

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4．

下面有关文学文化常识表述有误的一项是

A．古代乐府原是一个行政机构，专门负责采集民间歌谣，后来由此变化而专指一种诗歌体裁。宋人郭茂倩所编的《乐府诗集》，是收集乐府歌词最完备的一部总集，魏晋六朝到唐朝可以入乐的诗歌和后人模仿乐府古题的作品也统称乐府诗。

B．《秋水》选自《庄子》。其文想象丰富，气势壮阔，多用寓言。庄子，名周，战国人，古代著作思想家、文学家，道家学派代表人物之一。

C．《离骚》是战国时期著名诗人屈原的代表作，是中国古代诗歌史上最长的一首浪漫主义的政治叙事诗。全诗运用了屈原创立的“楚辞”这一诗体。

D．【斋戒】古代祭祀或重大事件，事先要沐浴、更衣、独居，戒其嗜欲，以示心地诚敬，这些活动叫“斋戒”。“斋”又称“致斋”，致斋三日，宿于内室。“戒”又称“散斋”，散斋七日，宿于外室，停止参加一切娱乐活动。

难度：中等

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5．

阅读下面一首诗，回答下列各题。

月夜忆舍弟

杜甫

戍鼓断人行，边秋一雁声。

露从今夜白，月是故乡明。

有弟皆分散，无家问死生。

寄书长不达，况乃未休兵。

（1）杜甫是伟大的现实主义诗人，他的诗被称为“诗史”，他被后人奉为_________。这首诗的体裁是 ______________。

（2）简析首联的作用。

难度：中等

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6．

不少唐诗最后一句有“问而不答，以问为答”的艺术特点。下面四首诗中，没有这个特点的一首是（）

A．葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？

B．洛阳女儿惜颜色，行逢落花长叹息。今年落花颜色改，明年花开复谁在？

C．少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来？

D．家国兴亡自有时，吴人何苦怨西施。西施若解倾吴国，越国亡来又是谁？

难度：中等

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7．

下列有关文艺理论知识的阐述，不恰当的一项是（）

A．孟子就诗歌欣赏提出了一个基本方法----“以意逆志”。就是说，我们在解说、欣赏诗歌时，不能就表面意思去理解字词，更不能拘于个别字眼去理解诗句，而应该从作品的整体出发，由表及里、由浅入深地理解诗作的主旨，用自己的切身体会去推测作者的本意。

B．“缘景明情”是指鉴赏诗歌中，在具体阅读某一篇作品时，除了反复诵读、置身诗境、借助联想和想象外，我们还要根据作品中意象自身的特点、组合方式，以及情景之间的关系，采取相应的欣赏方法，体会独特的意境。

C．中国古代诗人在创作时，大多是因情选词，按词定韵。作者用什么样的韵脚，对诗的感情基调影响较大。一般说来，韵字开口度越大者，越容易表现昂扬之情；开口度小、音阻大者，则易与凄婉之情吻合。平声韵合于慷慨之意，仄声韵合于悲抑之情。如李清照的《声声慢》不仅选用细微而短促的入声韵，而且开头“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”七组叠字，大多属于开口度极小的齿音，念来具有轻细而凄凉的感觉。

D．赋以铺叙、描写较多为其特色，这在长篇大赋里表现得最明显。大赋都以问答为骨架，铺陈名物、排比辞藻、好用古文奇字和双声叠韵词，铺陈多用整齐对称的韵语，叙述多用散文句。司马相如的《子虚》是汉赋正式形成的第一篇作品。

难度：中等

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8．

将下面四句诗，按恰当的顺序填入横线处恰当的一项是（）

一次，唐朝诗人贺知章、王之涣、杜甫、李白四位好友在一起饮酒赏月。席间，有人提出以圆月酒杯为内容各吟一句联成一首绝句，联不上者不得喝酒。贺知章先吟出第一句：“________。”吟罢，他斟了一杯酒。王之涣续吟第二句：“________。”随即，他也给自己斟了一杯酒。杜甫先斟了一杯酒，放在自己面前吟道：“________。”下面该李白了，只见他慢条斯理伸手将三杯酒全端在自己面前一饮而尽，然后哈哈笑着吟道“________。”另三位诗人大笑不已。

①金樽斟酒月满轮 ②手举金樽带月吞

③圆月跌入金樽内 ④一轮圆月照金樽

A．①③④②

B．①④③②

C．④①③②

D．③②④①

难度：中等

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9．

下列有关文学常识的解说，有误的一项是（）

A．莎士比亚是欧洲文艺复兴时期英国伟大的诗人和戏剧家，他创作高峰的标志是四大悲剧，即《哈姆莱特》、《奥赛罗》、《李尔王》和《罗密欧与朱丽叶》。

B．词是兴于唐代盛行于宋代的文学式样，又称长短句，曲子词，诗余。词牌是词的曲调名，如“念奴娇”、“醉花阴”、“永遇乐”等。词按字数分为长调、中调和小令。

C．杂剧是宋金时期一种将歌曲、宾白、舞蹈诸要素结合起来的艺术形式，元杂剧可分为旦本和末本两种，结构一般由四折或五折构成。

D．词基本分为婉约派和豪放派。婉约派的代表人物有柳永、李清照等，豪放派代表有“苏辛”，“苏”是苏轼，“辛”是辛弃疾。豪放词题材广阔，境界宏大。

难度：中等

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10．

下列文学常识说法不对的一项是（）

A．词的标题和词牌是有严格区别的，词的词牌是词的内容的集中体现，它概括了词的主要内容。标题是一首词词调的名称。

B．《再别康桥》是徐志摩最富盛名的诗作之一，极力表现诗人哀伤迷惘的情绪，但诗歌风格飘逸清丽，哀而不伤，将新月派诗人提出的“三美论”发挥到极致。

C．艾青被称为“中国诗坛泰斗”。代表作《大堰河——我的保姆》，诗人以澎湃的激情赞美了像大堰河般的劳动人民，并借此诅咒了那个黑暗的世界。

D．戴望舒，中国现代著名诗人，现代诗派“诗坛领袖”。《雨巷》是其成名之作，并由此获“雨巷诗人”的称号。

难度：中等

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