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1.
阅读下面的文字,完成(1)-(4)题。
凝望那道横眉
卞毓方
20年代中期30年代初,围剿鲁迅曾是文坛一道独特的风景。鲁迅生前曾想出一本《围剿集》,展览一下“阴面的战法的五花八门”,供读者和他的文章对照了看。但由于精力不济或形势变化,始终没能完成。鲁迅生前的热望变成了遗愿,而这遗愿又一直拖到近年,拖到当事诸君大多魂归道山、化作乔木,才得以实现。出一本汇编要等一个花甲,那么五千年历史之长之久,又能编出几多拷贝真实、剪辑世象的奇书?
如今才得以对照了看。也正由于当事人纷纷仙去,我们才能平心静气,不带一丝感情色彩。然而,我左看,右看,正看,反看,还是觉得鲁迅的文章最具时代光彩。这是因为--我武断地认为--他们,至少是他们中的多数,既没有像鲁迅那样,从异域盗来火种煮自己的肉,也没有像鲁迅那样,反复拷打自己心中的鬼魂;既没有鲁迅那种决绝的怀疑精神,也缺乏鲁迅那种心寒入骨的忧患意识。因此,就难以接受鲁迅的歌、哭、怒、骂,更无法吃透他那充满血腥的歌声:血和铁,火焰和毒,恢复和复仇。这就自然分出了高下轩轾。我们说,元气就是元气,虚火就是虚火,不一样就是不一样。如潮的咒骂,充其量只是泼墨于码头,水一冲便净光;倒是因此而引发的鲁迅的驳诘,却如同刻刀于石,任怎么刮也去不掉。
镜头闪跃。复兴门外大街,鲁迅先生之子周海婴的客厅。对面墙上是一幅油画肖像:鲁迅一手夹烟,一边眯眼盯着前方出神;他的视线的尽头,是那首“灵台无计逃神矢”的小诗。油画下方,搁着许广平和海婴的照片;海婴的那道横眉,看上去,和鲁迅的一模一样。往事如海,涌动着跨岁月的波浪,倏忽在我的心头弥漫开一片片烟波。我突然想到:在这世界上,谁最了解鲁迅?
海婴吗?许广平吗?周作人吗?瞿秋白吗?毛泽东吗?不是,统统不是。“对于某些超凡卓绝的人物,真正了解他的,不是他的门生,不是他的亲友,也不是他的追随者、崇拜者,而是他的对手。”凝望着对面墙上鲁迅先生的画像,我想到了十年前写下的这段札记。
而谁又是鲁迅先生的真正对手呢?鲁迅直接的有形的对手,固然包括上述论敌,进而言之,还包括清朝政府,北洋军阀,资本主义,帝国主义,以及国民党右派。在角斗场上血战过的,当能体会,常常是对手有多强大,逼得你也有多强大。鲁迅卓荦的文化品格和人格力量,正是在与对手的搏杀中脱颖而出。但人们一般还是误读,或者片面理解了鲁迅。鲁迅毕生仇恨最烈、用力最专、下手最辣的,却是绵亘数千年的黑暗;是被黑暗同化了的“奴性集体无意识”;是麻木怯懦的“看客”心理;是在黑暗中疯狂滋生的,仇“新”戮“异”的全社会排他力量;是混沌一团的国民性……假若“黑暗”会说话,当会告诉你,它非常非常地痛恨鲁迅,比那些有形对手的痛恨要强过百倍、千倍!那些有形的对手,莫不祈祷鲁迅的文章速朽,以为那样一来,旧账全部勾销,怨鬼销声匿迹,世事从此归于太平。他们毕竟还算懵懂的。唯“黑暗”心知肚明,天下最希望鲁迅文章速朽的,不是别人,正是鲁迅自己,因为鲁迅文章速朽的前提,必定是“光明”遍布尘寰,“黑暗”遁入地狱,万劫不复。鲁夫子真是何其毒也!
(原文有删改)
(1)下列对文章有关内容的分析和概括,不符合原文意思的两项是
A.20年代中期至30年代初,鲁迅曾想针对别人对自己的围剿写一本《围剿集》,但由于种种原因,等了一个花甲他才将其汇编出来。
B.在作者看来,围剿鲁迅的人的文章之所以不如鲁迅的文章有光彩,是因为他们没有反复拷打自己心中的鬼魂,也没有决绝的怀疑精神,也缺乏鲁迅那种心寒入骨的忧患意识。
C.“如潮的咒骂,充其量只是泼墨于码头,水一冲便净光”用了比喻的修辞手法,意在表明围剿鲁迅的人的文章内容肤浅,不具备时代光彩。
D.鲁迅的论敌,以及清朝政府、北洋军阀、资本主义、帝国主义、国民党右派等,所有这些便是鲁迅的全部对手。
E.鲁迅的论敌希望鲁迅文章速朽,而鲁迅本人也同样希望自己的文章速朽,但二者的出发点是不同的。
(2)仔细阅读第2自然段,说说该段中加点的“他们”指的是谁?作者在这段中着重写“他们”有何用意?
(3)请结合文章内容,说说第3自然段有何作用?
(4)文章的结尾说“鲁夫子真是何其毒也!”,请谈谈你对这句话的理解。
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2.
阅读下面的文章,完成下列各题
春天的声音
生命发生的声音有些是听不见,却看得见的。某些声音可以在心中滋长,甚至变得很喧嚣,很庞巨,耳畔却没有任何声响。
走在春日迷人的山林小径上,耳朵里很安静,鸟叫虫鸣,风拂雨斜,这些,是不吵人的声音。可是,你要静下心来让真正的声音在心头滋长,流动,仔细倾听!没有一种生命是可以暂时停止运转,停止在生命运河里流动的。
泰国的禅坐大师阿姜查,教导弟子要学习“静止的流水”的心境。弟子们怀疑,世界上哪里有静止不动的流水呢?既然是流动的水,便无法同时保持静止的呀!是啊,既然是声音,便不会有听不见的声音啊!听不见的声音有如何叫做“声音”呢?阿姜查说,那是一种心灵状态。保持一种心灵的静止、安详,并不表示生命与外在的互动会暂时停止;思考在心灵中流动着,智慧容易在其中受孕生成。
我想,世间的表面不能决定所有的状态。在你心中想起的声音,别人能听得见吗?别人心中的声音你又听得见吗?是否有许多声音不是自耳畔响起,而是自心田深处某个被遗忘的角落,偶尔满溢,或时时回荡于脑海中。
走在春日喧嚣的山林小径上,耳畔清静,蹲下来,却能看见热闹鼎沸的声音。
一株株细嫩的幼苗刚从柔软的黑泥中探出绿色的新芽。在接受雨水的充分滋养之后,他们迸发出来的生命能量是何等的磅礴和温柔。未及等待泥土由寒转暖,一株,两株,三株,一百株,一千株纷纷破土而出,铺满每一处柔软的土地。
植物发芽的声音也许听不见,却看得见,领受得到。仔细低头探视每一处被去年的老株残枝所掩盖的角落,假如你听得见那微弱幼苗群起探头的声音:那多如波浪不断涌向海岸的声音,在亘古的时代它们便未曾止歇,一直向未来发音,掀起生命的意志。
我们在春季间上山无疑便会踩死这些探头的意志。即使已经极力小心,审慎地避开每一步可能的错误,然而好些美丽的小生命所展现的强大意志遍布于土地的每一处缝隙,使人不胜其扰。仿佛它们正群集喧嚣地叫着:“小心呀!不要踩死我们呀!不要踩死我们呀!”而我则是被不忍之心逼迫得进退不能,懊恼不已。
从内心涌现的那一股不忍之心,在近年来愈加强烈,使得春季雨水充沛之后的上山日子变得令人不适与心疼。除非必要,或者春日某些特定的华丽太吸引人,否则我宁可满心欢喜地待在家里感谢今年的春雨适时到来,解放我那群干渴一整季长冬的朋友。
日本有一段关于春天狐狸嫁女儿的传说,警告人们春天不要进入森林打扰狐狸的婚礼,否则会遭到厄运。印度有一最古老的宗教在数千年前就体会出春天尽量不出门、若不得已也要打赤足外出的教义。印第安人则在春天时卸下马的蹄铁,也不驾马车出门,以免影响大地的胎气:因为他们相信,春天是大地怀孕的季节。
我则庆幸自己有了这样谦虚的心境!要向大地表示谦敬是一段不容易体会的人生修行。当你听得见春在幼嫩的生命发出的声音而去在意它时,是比辛勤聆听深奥的道理更接近善念吧!
(1)下列对这篇散文的赏析不正确的两项是
A、这是一篇兼具抒情色彩和哲理意味的散文,深刻的生命感悟和诚挚细腻的情思相融相契,和婉动人。
B、文章以“声音”为线索,由写倾听心中的声音,到写感受春天的声音,引出对大地的谦敬,脉络清晰,形散神聚。
C、作者写山林小径,或是“鸟叫虫鸣”,或是“喧嚣”,或是“热闹鼎沸”,目的是以静
衬动,表现山林的幽静迷人。
D、本文运用了拟人和通感的修辞手法,使作者心存善念、敬重生命的情怀得以生动形象地表现。
E、“解放我那群干渴一整季长冬的朋友”一句表现了盼望“春雨适时到来”的急切心情,因为幼苗与“我”皆为自然之子,便有了相怜相惜的手足深情。
(2)文章第一段对“声音”谈了哪些看法?这样写有什么作用?
(3)在前四自然段中:①说“你要静下心来让真正的声音在心头滋长”,这里“滋长”的“真正的声音”指的是什么声音?②泰国阿姜查所说的“静止的流水”有什么含义?
(4)文章第五段说“能看见热闹鼎沸的声音”,“热闹鼎沸的声音”指的是什么?文章结尾所说的“谦虚的心境”“向大地表示谦敬”,表达了怎样的情怀?对这种情怀的现实意义加以探究。
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3.
无 语 之 旅
蒋子丹
①人们常说黄山归来不看山,桂林归来不看水,我想说的是:九寨沟归来不写字。即便在这里絮叨几许,也不过是文字囚笼之中一颗无奈心灵的远望,是对一次无语之旅的文字祭悼。
②翻开本次旅行日记,始终是一叠空白。从一踏上九寨沟的土地,我就产生了一种直觉,有关它的记载不可以信笔写来。虽然文字从来是我们游历名山大川最忠实的侣伴,我们的行程也遍布着前人文字的印痕:经巫峡云雨,便感念两岸猿声一叶轻舟的超然;登烽火楼台,则凭吊金戈铁马挑灯看剑的豪迈;岳阳楼栏杆拍遍,激赏居庙堂之高忧民处江湖之远忧君的襟怀;赤壁滩大浪淘尽,则慨叹公瑾当年小乔初嫁羽扇纶巾千古风流的神采。以往的旅途,唐诗宋词游记碑铭长联短赋总是与我们随行,经过文思点染的众多命名,以及应景而生的无数传说,总把我们出发的行囊和归来的心窍塞满。它们诠释着风景,甚至暗暗设计和控制着风景。
③可是九寨沟不同,这个地方的神奇恰在于它以独有的方式和自在的情态,消解了文字,远离了文化,颠覆了各种人为的定向联想,把我们流放到无语的境地。这一片山水,从五千多年中国文学史跳了出来,非汉非唐非明非清,似乎是一个文字和章句从未抵达过的原初和终极,更是一个没有时间的永恒,一个没有空间的幻境,使我们不得不抖落心中所有的定见和习语,用一颗纯净清洁的心去亲近它,从点点滴滴的气息、质感、色彩和声音里体验它,从而也明白了,此时此刻的任何言说纯属多余。
④瀑布、滩头、溪流和海子,构成了九寨沟最具魅力的所在。千变万化的水在奔流的时候任情任性地发出各自声响,一旦抵达海子的领域,就不约而同地静下声来,好像一些上课迟到的孩子,打打闹闹撞进了教室,被谁嘘了一声,再也不吭声了。而海子呢,无论深不见底还是浅可涉足,全都处子般安详静默,只有风撩拨它们的时候,才露出几点闪烁的波光,宛如欲言又止。海子的清纯造就了世间少见的美丽,正好比素面朝天的少女对自家的美貌从不经意,却又倾倒了天下所有的看客,一派有大美而不矜的本色。
⑤横躺在海子里的那些树,更是九寨沟的奇观妙景,让所有人一见到它们就要惊异万分。这些特立独行的树如何在某个遥远的秋日,放弃了与土地的前盟,一头扎进海子的怀抱,变成沉在水底的一个个秘密。大地春华秋实的更迭,海子雨季肥了旱季瘦了,都成了从它们眼前走过的风景。经年累月,树在水里褪下了树皮和树叶的衣冠,通体长出绵软的青苔,吸纳了微生物死亡后的腐质,孵化了小裸鲤新生的游弋,让海子里的水更清冽也更生动。每当海子在晴朗或微雨的天空下眨着神奇的眼睛,它们也会像漂亮的睫毛一样,随着水浪的波纹震颤。这样的树是不死的,它们已经在人们永远无从知晓也无法传递的历史中得到了永生。
⑥生活在这样一个童话里,男人们不会上山去砍树,女人们不会去海子里洗涤脏物,孩子们不会把鸟巢里的幼雀掏来玩弄,人与山水万物相依相伴共生共荣的真理,他们几乎无师自通,甚至是来自一种本能的敬畏和珍惜。只要山青水绿鸟飞鱼翔,他们就满足就安心,就能把日子一代代过得自在而充实。他们从来不需用文字来表达这些,不需用文字来赞美这些,甚至不需要生态主义者们吵吵嚷嚷的痛苦宣泄或者业绩炫耀,因为山与水本就是他们的身体,阳光和云雨本就是他们的心情,一切再自然不过。也许,一棵小草的枯萎,一只蝼蚁的仓惶,都能在他们的神经末梢引起一丝感应,使他们在暗夜里睁开睡眼,向满天星斗遍地月光凝神遥望。
⑦九寨沟已离我远去,在我的记忆中已不可重现。当现代生活的喧哗越来越蛮横地遮蔽这个世界的时候,九寨沟是一片可以想象但不可以记叙的天地。纵使我们远离了它,它自然天成的深邃平静,仍然丰富也阔大着我们的胸襟,溶解着尘世间任何小来小去的恩和怨、成和败、贵和贱、荣和辱,从而使一切思忖计较都羞于出口。在这个意义上,九寨沟教会了我们沉默。
(有删改)
【注】海子:<方言>湖。
(1)作者写九寨沟之旅,为什么还要在第②段中写“以往的旅途”?下列选项中分析不正确的一项是
A.写以往的旅途,突出了它们的共同特征--文字、文化和人为的定向联想。
B.写“以往的旅途”既诠释了风景,也设计、控制了风景,与九寨沟之旅的“无语”形成鲜明的对比(反衬),丰富了文章的内容。
C.为下文具体展开九寨沟的“无语之旅”作铺垫。
D.作者沉迷于以往的旅途中那些出发的行囊和归来的心窍。
(2)文章第④段着力描写的海子有哪些特点?运用了哪些手法?请简要说明。
(3)结合全文,谈谈你对文章的题目“无语之旅”中“无语”的理解。
(4)本文情感真挚,意蕴丰富,发人深省。请结合全文,分别探究下面两个问题。
①纵观全文,作者对九寨沟寄寓了哪些情感?
②作者的九寨沟之旅是“无语之旅”。随作者游览了九寨沟,你的感受是否和作者一样?请阐述理由。
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