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            • 1. 下列诗句中,没有使用借代手法的一项是(  )
              A.东船西舫悄无言,唯见江心秋月白
              B.两岸青山相对出,孤帆一片日边来
              C.总为浮云能蔽日,长安不见使人愁
              D.恸哭六军倶缟素,冲冠一怒为红颜
            • 2. 下列句中运用了比喻修辞的一项是(  )
              A.是的,北平也有热闹的地方,但是它和太极拳相似,动中有静
              B.眼睛是心灵的窗户,我们看外界,同时也让人们看到了我们的内心
              C.主席对他微笑一下,他还笑着伸了伸舌头,好像闯了祸怕挨骂似的
              D.我将永远道不出我的爱,一种像由音乐与图画所引起的爱
            • 3. 下列诗句中,没有使用对比手法的一项是(  )
              A.人面不知何处去,桃花依旧笑春风
              B.白雪却嫌春色晚,故穿庭树作飞花
              C.泪痕不学君恩断,拭却千行更万行
              D.宫女如花满春殿,只今惟有鹧鸪飞.
            • 4. 仿写
              仿照下面的句子,以“机遇”为话题,写2个比喻句,与上文形成排比.
                  苦难对于天才是一块垫脚石,对于强者是一笔财富,对于弱者是一道万丈深渊.            
            • 5. 根据语境,仿照前面两句的写法,在横线处续写句子,使之构成排比句.  
              春天的雨,细腻而温柔,为苏醒的山野披上了美丽的衣裳;
              夏天的雷,迅猛而有力,为消沉的生命敲响了奋进的战鼓;
              秋天的风,        
              冬天的雪,        
            • 6. 对下列句子的修辞方法及其表达作用的解释,不正确的一项是(  )
              A.“这个手术我来给你做,希望你能配合”话语轻柔得像一团云,一团雾.不,像一团松软的棉球,轻轻地擦着疼痛的伤口.(“棉球”这个喻体贴切,不仅符合医生职业的特点,而且切合患者当时的心态.)
              B.哦!我突然感觉到,我是看到了一个更是巴金的巴金.文静、温和、诚挚的外表里,却有一颗无比坚强的心.(前一个“巴金”指代巴金的风格和精神,突出了描述对象的特征,给人印象鲜明深刻.)
              C.目前,我正兴致勃勃地对自己的作品进行“减肥”,将可有可无的字、句、段删去,绝不吝惜.(将作品拟人化,把删削冗繁说成是“减肥”,生动幽默)
              D.当然,能够只是送出去,也不算是坏事情,一者见得丰富,二者见得大度.(这句话是反语讽刺.“丰富”是欺世惑众的自夸,媚外求荣的借口,事实上的贫乏.“大度”只是“送去主义”者对民族利益的无耻而彻底的背叛和出卖)
            • 7. 从修辞角度看,下列句子与其它三句不同的一项是(  )
              A.你有你的铜枝铁干,像刀,像剑,也像戟
              B.雕刻在赵州桥栏板上的龙似乎都在游动,真像活的一样
              C.春天,丁香怒放,像天上飘下一朵朵淡紫色的云霞
              D.这幢朴素小屋,像一只小船,漂浮在花园绿色的海洋里
            • 8. 下列诗句运用的修辞手法与其他三项不同的一项是(  )
              A.在信中,我这样叙述道:“这一天,我像在一支雄伟而瑰丽的交响乐中飞翔.”
              B.微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的
              C.光与影有着和谐的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲
              D.青青的草色,一直绵延到春天的足迹所能达到的辽远的天涯…
            • 9. 仿照例句的句式和修辞手法,另写两个句子.
              例句:欣赏高山,自然会在高山的巍峨中找到强悍和凝重.
              (1)        
              (2)        
            • 10. 阅读下面的文段,完成1~3题.
                陶然亭是清代名亭,现为中国四大历史名亭之一.清康熙三十四年(1695年),工部郎中江藻奉命监理黑窑厂,他在慈悲庵西部    (建筑/构筑)了一座小亭,并取白居易诗“更待菊黄家酿熟,与君一醉一陶然”句中“陶然”二字为亭命名,陶然亭公园及其周边地区即因此得名.小亭自落成之日便受到文人墨客的青睐(lài),被    (誉为/喻为)“周侯藉卉之所,右军修\(\underset{•}{禊}\)(qì)之地”,更被全国各地来京的文人视为必游之地.清代200余年间,此亭\(\underset{•}{享}\underset{•}{誉}\underset{•}{经}\underset{•}{久}\),\(\underset{•}{长}\underset{•}{胜}\underset{•}{不}\underset{•}{衰}\),成为都中一胜.
                陶然亭面阔三间,进深一间半,面积90平方米.亭上有苏式彩绘,屋内梁栋饰有山水花鸟彩画.两根大梁上绘《彩菊》《太白醉酒》《刘海戏金\(\underset{•}{蟾}\)(chán)》,亭上有三大匾,一是建亭人江藻亲笔题写,一是取齐白石《西江月•重上陶然亭望西山》词,还有一块是郭沫若题“陶然亭公园”门额中字.东向门柱上悬有一联:“似闻陶令开三径,来与弥陀共一龛(kān)”,为清人林则徐    (拟就/拟作).亭间悬有一联:“慧眼光中,□□□□□□□;烟花象外,坐一堂\(\underset{•}{白}\underset{•}{月}\underset{•}{清}\underset{•}{风}\)”,乃令人所书.另一联“烟藏古寺无人到,榻倚深堂有月来”是翁方纲\(\underset{•}{所}\underset{•}{撰}\),光绪年间慈悲庵的主持僧静明请光绪皇帝的老师翁同龢重写.
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