知识点挑题 - 高中语文 - 优优班--学霸训练营

1．文学类文本阅读
阅读下面的文字，完成（1）-（3）题．
荷叶
韩开春
①那年我去宏村，正是深秋季节，顺着黄山的皱褶一路前行，层林尽染，草黄枫红，间杂粉墙黛瓦，古徽州果然气派非凡．到了村前，首先映入眼帘的是一泓碧水，一条小道笔直穿过湖心，上面有座弯月般的石砌小桥名叫画桥．据说，当年李安在此拍摄《卧虎藏龙》，男主人公李慕白就是从这座小桥上牵着他的白马走过的．
②但是，我的目光却被湖中那一大片枯萎的残荷吸引，脑海中瞬间浮现的竟是《红楼梦》里林黛玉反对贾宝玉拔除破荷叶的理由：“我最不喜欢李义山的诗，只喜他这一句‘留得残荷听雨声’．”恍惚间，我似乎看到了林妹妹那双对着残荷发痴的忧郁的眼睛．在那一刻，我居然有了长留宏村的想法，要是能有机缘在湖边的书院住下，在有雨的夜晚，或是撑着一把油纸伞，顺着石砌的湖堤漫行，或是隔着石雕的窗棂，卧听雨打残荷，该是多么惬意的享受啊．
③其实，我许多亲耳聆听雨打残荷的机会，我读初中的时候，学生宿舍的后面就有一大片荷塘，每年莲藕起出之后，就再也没人去管它，任由满塘的荷叶自生自灭．然而我终究只是个俗人，比不得林妹妹那样冰雪聪明，所以听雨打残荷的次数虽然不少，却从未听出过什么诗意．
④与枯萎破败的残荷相比，我更加喜欢夏日的新荷，光鲜洁净，绿意盎然，看上去就很赏心悦目，勃发着无穷的生机．中午或是傍晚，会有一些或红或绿的蜻蜓、豆娘前来参观，它们或许是被这荷塘满目的绿迷住了，绕着圈不停地飞，迟迟不肯离去，飞累了，就在新冒出的小荷尖上歇歇脚；身上穿着黑黄条纹套衫的小青蛙，也从水里冒出头来，双腿一蹬，用它那著名的蛙跳，一下子便跃上了荷叶的表面，随之溅起的一串水滴，滴溜溜地汇聚到荷叶的中心，凝成一颗又圆又亮的大水珠，映着太阳的光辉，像是一颗耀眼的明珠，它们许是把这一张荷叶当成了运动场，鼓着大腮帮咕咕呱呱不停地叫，呼朋引类；还有一些黑脊背的鱼，在荷叶撑起的大阳伞下悠闲自在地游来游去，间或举起大尾巴，在平静的水面上使劲一击，发出“泼剌剌”的一声响，溅起一朵大水花，旋即一头扎进水底，再也不见了．
⑤这样的季节，最快乐的自然还是孩子，从第一朵荷花在水面上升起，绽开它美丽的笑脸时起，就会不断有孩子顺着塘埂悄悄滑下水去，学着在水面上那群嬉戏的鸭仔的样子，把鼻子一捏，头往下一低，便潜进了水底，上来的时候，手里总会多出一截细嫩甜香的花香藕，临了上岸，还不会忘记摘一片荷叶顶在头顶．有时候也玩打水仗游戏，学着电影里白洋淀民兵打鬼子的模样，顶着一片荷叶，手里端根树枝，一只眼闭着，煞有介事地一瞄，手指一勾，嘴里同时还要发出“叭”的一声．
⑥少年的记忆，除了玩耍，大多数还是和味蕾紧密联系在一起，关于荷叶，也是如此．说到吃，必须提一下荷叶粥，这是我母亲夏天常做的，把新鲜的荷叶洗净，切成细丝，放点冰糖，和粳米一同煮，做出来的粥青白相间，颜色好看，味道也好，清香扑鼻，有清热解暑之功效．荷叶还可以包裹食物．我祖父有个习惯，赶集的时候带上一张荷叶，或干或鲜，随季节改变而有所不同，回来的时候，总会变戏法般从怀里掏出一只荷叶包来，里面包着的有时是几片卤猪头肉，有时是两根油条．他用筷子夹起肉丢进我的嘴里，果然是跟往常吃到的不同，肉香中夹杂着荷叶的清香．长大后读明清小说，见到许多关于市井场景的描写，我才知道，原来这用荷叶包熟食的举动并不是我祖父的首创．
（选自《2012散文》，人民文学出版社，有删改）
（1）文章开头描写宏村秋景有什么作用？
（2）结合文意，分析“我”为什么喜欢夏日的新荷．
（3）在第②段和第③段中，“我”都见到了残荷，感受有什么不同？你认为造成不同感受的原因是什么？请结合文意进行分析．

难度：较难

解析收藏试题篮
2．阅读下面的文字，完成各题．
柴禾
刘亮程
①我们搬离黄沙梁时，那垛烧剩下一半的梭梭柴，也几乎一根不留地装上车，拉到了元兴宫村．元兴宫离煤矿很近，取暖做饭都烧煤，那些柴禾因了下来．
②柴垛是家力的象征．有一大垛柴禾的人家，必定有一头壮牲口、一辆好车、一根又粗又长的刹车绳，当然，还有几个能干的人，这些好东西凑巧对在一起了就能成大事、出大景象．可是，这些好东西又很难全对在一起．有的人家有一头壮牛，车却破破烂烂，经常坏在远路上，满车的东西扔掉，让牛拉着空车逛荡回来．有的人家正好相反，置了辆新车，能壮几千斤东西，牛却体弱得不行，拉半车干柴都打摆子．还有的人家，车、马都配地道了，刹车绳也是新的，人却不行了--死了，或者老得干不动活．
③我们刚到父亲的住处时，家里的牛、车还算齐备，只是牛稍老了些．柴垛虽不高，柴禾底子却很厚大排场．不像一般人家的柴禾，小小气气的一堆，都不敢叫柴垛．先是后父带我们进沙漠拉柴，接着大哥单独赶车进沙漠拉柴，接着是我、三弟，等到四弟能单独进沙漠拉柴时，我们已另买了头黑母牛，车轱辘也换成新的，柴垛更是没有哪家可比，全是梭梭柴，大棵的，码得跟房一样高，劈一根柴就能烧半天．
④现在，我们再不会烧这些柴禾了．我们把它们当没用的东西乱扔在院子，却又舍不得送人或扔掉．我们想，或许哪一天没有煤了，没有暖气了，还要靠它烧饭取暖．只是到了那时我们已不懂得怎样烧它．劈柴的那把斧头几经搬家已扔得不见，家已没有可以烧柴禾的炉子．即便这样我们也没扔掉那些柴禾，再搬一次家还会带上它们，它们是家的一部分．那个墙根就应该码着柴禾，那个院角垛着草，中间停着车，柱子上拴着牛和驴．一个完整的家院就应该是这样的．许多个冬天，那些柴禾埋在深雪里，尽管从没人去动它们．但我们知道那堆雪中埋着柴禾，我们在心里需要它们，它让我们放心地度过一个个寒冬．
⑤那堆梭梭柴就这样在院墙根呆了20年，没有谁去管过它们．有一年扩菜地，往墙角移过一次，比以前轻多了，扔过去便断成几截子，颜色也由原来的铁青变成灰黑．另一年一棵葫芦秧爬到柴堆上，肥大的叶子几乎把柴禾全遮盖住，那该是它们最凉爽的一个夏季了，秋天我们为摘一棵大葫芦走到这个墙角，葫芦卡在横七竖八的柴堆中，搬移柴禾时我又一次感觉到它们腐朽的程度，除此之外似乎再没有人动过．在那个墙角里它们独自过了许多年，悄悄地自己朽掉了．
⑥最后，它们变成一堆灰时，我可以说，我们没有烧它，它们自己变成这样的．我们一直看着它们变成了这样，
⑦当我死的时候，人们一可以坦然地说，他是自己死掉的．墙说，我们只为他挡风御寒，从没堵他的路．坑说，我没陷害他，每次他都绕过去．风说，他的背不是我刮弯的．他的脸不是我吹旧的．眼睛不是我吹瞎的．雨说，我只淋湿他的头发和衣服，他的心是干燥的，雨下不到他心里．土说，我们埋不住这个人，梦中他飞得比所有尘土都高．
⑧可是，我不会说．没谁听见一个死掉的人怎么说．
⑨我一样没听见一堆成灰的梭梭柴，最后说了什么．
（有删改）
（1）根据全文概况“柴禾”在文中的含义．
（2）第3自然段主要叙述了什么内容？这些内容在全文结构中的作用是什么？
（3）第6自然段的画线句子运用了反复的修辞手法．请结合文章内容赏析其表达效果．
（4）这篇文章有人认为重在写柴禾，有人认为重在写人，你赞成哪种看法？请说明理由．

难度：较难

解析收藏试题篮
3．阅读下面的文章，完成（1）～（4）题．
忆韦素园君鲁迅
现在有几个朋友要纪念韦素园君，我也须说几句话．是的，我是有这义务的．
怕是十多年之前了罢，我在北京大学做讲师，有一天．在教师豫备室里遇见了一个头发和胡子统统长得要命的青年，这就是李霁野．我的认识素园，大约就是霁野绍介的罢，然而我忘记了那时的情景．现在留在记忆里的，是他已经坐在客店的一间小房子里计画出版了．
这一间小房子，就是未名社．
未名社的同人，实在并没有什么雄心和大志，但是，愿意切切实实的，点点滴滴的做下去的意志，却是大家一致的．而其中的骨干就是素园．
于是他坐在一间破小屋子，就是未名社里办事了，不过小半好像也因为他生着病，不能上学校去读书，因此便天然的轮着他守寨．
我最初的记忆是在这破寨里看见了素园，一个瘦小，精明，正经的青年，窗前的几排破旧外国书，在证明他穷着也还是钉住着文学．然而，我同时又有了一种坏印象，觉得和他是很难交往的，因为他笑影少．“笑影少”原是未名社同人的一种特色，不过素园显得最分明，一下子就能够令人感得．但到后来，我知道我的判断是错误了，和他也并不难于交往．他的不很笑，大约是因为年龄的不同，对我的一种特别态度罢，可惜我不能化为青年，使大家忘掉彼我，得到确证了．这真相，我想，霁野他们是知道的．
但待到我明白了我的误解之后，却同时又发见了一个他的致命伤：他太认真；虽然似乎沉静，然而他激烈．认真会是人的致命伤的么？至少，在那时以至现在，可以是的．一认真，便容易趋于激烈，发扬则送掉自己的命，沉静着，又啮碎了自己的心．
我到广州，是第二年--一九二七年的秋初，〔8〕仍旧陆续的接到他几封信，是在西山病院里，伏在枕头上写就的，因为医生不允许他起坐．他措辞更明显，思想也更清楚，更广大了，但也更使我担心他的病．有一天，我忽然接到一本书，是布面装订的素园翻译的《外套》．我一看明白，就打了一个寒噤：这明明是他送给我的一个纪念品，莫非他已经自觉了生命的期限了么？
我不忍再翻阅这一本书，然而我没有法．
我因此记起，素园的一个好朋友也咯过血，一天竟对着素园咯起来，他慌张失措，用了爱和忧急的声音命令道：“你不许再吐了！”我那时却记起了伊孛生的《勃兰特》．他不是命令过去的人，从新起来，却并无这神力，只将自己埋在崩雪下面的么？…
我在空中看见了勃兰特和素园，但是我没有话．
一九二九年五月末，我最以为侥幸的是自己到西山病院去，和素园谈了天．他为了日光浴，皮肤被晒得很黑了，精神却并不萎顿．我们和几个朋友都很高兴．但我在高兴中，又时时夹着悲哀：忽而想到他的爱人，已由他同意之后，和别人订了婚；忽而想到他竟连绍介外国文学给中国的一点志愿，也怕难于达到；忽而想到他在这里静卧着，不知道他自以为是在等候全愈，还是等候灭亡；忽而想到他为什么要寄给我一本精装的《外套》？…
一九三二年八月一日晨五时半，素园终于病殁在北平同仁医院里了，一切计画，一切希望，也同归于尽．我所抱憾的是因为避祸，烧去了他的信札，我只能将一本《外套》当作唯一的纪念，永远放在自己的身边．
自素园病殁之后，转眼已是两年了，这其间，对于他，文坛上并没有人开口．这也不能算是希罕的，他既非天才，也非豪杰，活的时候，既不过在默默中生存，死了之后，当然也只好在默默中泯没．但对于我们，却是值得记念的青年，因为他在默默中支持了未名社．
未名社现在是几乎消灭了，那存在期，也并不长久．然而自素园经营以来，绍介了果戈理，陀思妥也夫斯基，安特列夫，绍介了望•蔼覃，绍介了爱伦堡的《烟袋》和拉夫列涅夫的《四十一》．还印行了《未名新集》，其中有丛芜的《君山》，静农的《地之子》和《建塔者》，我的《朝华夕拾》，在那时候，也都还算是相当可看的作品．
是的，但素园却并非天才，也非豪杰，当然更不是高楼的尖顶，或名园的美花，然而他是楼下的一块石材，园中的一撮泥土，在中国第一要他多．他不入于观赏者的眼中，只有建筑者和栽植者，决不会将他置之度外．
我不知道以后是否还有记念的时候，倘止于这一次，那么，素园，从此别了！
（选自《鲁迅全集》，人民文学出版社2005年版，有删节）
（1）谈谈你对文中“沉静着，又啮碎了自己的心”这句话的理解．
（2）简析“一九二九年五月末”这一自然段情感表达的特点．
（3）综观全文，分析鲁迅笔下韦素园形象的特点．
（4）文章的结尾部分鲁迅说“在中国第一要他多”，联系实际，谈谈你的认识．

难度：较难

解析收藏试题篮
4．阅读下面的文字，完成（1）-（4）题．
被时间决定的讲述
张锐锋
①我来到一个古老的村庄，帝舜耕作过的地方．从早上开始，我亲眼目睹了村民们一天的生活．
②鸡叫声是一天生活的起点．不到早上六点钟，鸡鸣响起，几千年来，这样的永不毁坏的大自然的钟表，精确无比．它总是将人的生活正点代入一个不朽的方程式，只是得出的答案日日常新．林一家人开始起床，林的老父亲年过古稀，照常起来做第一件事情：劈柴．锋利的斧头，在暗淡的天光里发出黑蓝的光，一个还未来得及被完全照亮的人的轮廓，用有点笨拙的姿势，预备一天的炊火之薪．斧头上下挥动，从高过头顶的地方，借取了这一高度上的自然能量，猛烈地越过空间．这一动作，这一被压缩了的短暂时间，以及啪的一声闷响，劈木开裂，舜的以前或舜的以后，从未改变．
③林的妻子早晨的第一件事就是打开鸡栅，一群鸡涌到院子里．她撒一把米，鸡们怀着感漱之情扑动翅膀，争夺地上的米粒．然后她开始拿起扫帚打扫庭院，就像每天洗脸一样，对生活的敬畏含于其中．村庄的独特声息渐渐大了起来，那种类似于琴瑟的音乐之声，优雅，古老，节奏鲜明．这与城市庞大、庞杂的噪音能量不同，它代表着清淡、恬淡、恬静的基本秩序．林和大儿子一起，到院外的柿树上采摘柿子．邻居们做各自的事情，狭窄街道旁边的一块空地上，古老的笨重石磨转动起来，金黄的玉米被缓缓磨成面粉．一切劳动几乎没有语言的参与，似乎没有什么事情值得交谈．然而，这一点儿也没有损害劳作中的默契，仿佛一出戏剧的出演，已经经过了预先的排练．
④秋天就要过去，天气仍很暖和．地里的活儿已经做完，再有一场雨，就可以把冬小麦种好，那时的庄稼人就可以享受一年中最安逸的季节了．林这些天的习惯性动作，就是仰望天空，蓝，蓝，白云停留一会儿，就又很快散尽，剩下的，仍然是蓝．趁着这样的间隙，邻居开始盖房，林和妻儿前去帮工．他的老父亲则挑着柿子到河边的石头上晾晒，顺手用小刀将柿子皮削掉，以利于它的水分很快蒸发，以便在冬天贮存．河边的大石头献出了自己的平面，供老人坐下，他眯起眼睛发呆地望着远方．他在想什么？我们谁也不可能猜到．也许他所想的仅仅是眼前的一片蓝，天边的蓝．
⑤天很快就黑了下来．一天的光阴就像几千年的光阴，简单而迅忽．林的一家人陆续回到家中，林对着墙壁上挂着的日历，沉思了好久，好像想起了什么，又好像忘掉了什么，总之，他犹豫了一会儿，然后用老茧坚硬的大手，粗暴地撕下了一页．用大大的黑体字标着阿拉伯数字的日历，和造币厂刚刚印制的崭新纸币一样，挺括，坚韧，在黑夜到来前的最后时刻闪着光，它用每一个唯一的日子作为自己的防伪标志，一个日子根本不会与另一个日子混淆，只是在撕下它的一瞬，发出嗤的一声，尖锐，迅疾，刺激，不容置疑．一天的终结，多少年的终结，嗤的一声嘶裂．
⑥晚饭后才开了灯，一盏15瓦的灯泡，将并不明亮的光射向每一个角落，人们的脸庞现出明暗的分界，夸张的塑像都坐在小板凳上，一台14英寸的黑白电视机屏幕，在一片雪花斑点里推出了清晰度很差的人影，繁忙喧嚣的城市场景，豪华汽车和别墅，高架公路和人行天桥…奢华的生活只露出冰山一角，已经足够让人震惊．对于林一家人来说，电视剧中讲述的不过是一个传说，一个神话，和远去的舜的故事几无区别，甚至他们更相信后者．
⑦这个古老村落里的人们，几千年来恪守自己的寂静生活，按部就班，连步履也是那样从容、谨慎、不慌不忙，完全符合自然地悠悠节奏．但是其中仍然藏着神奇，平凡比非平凡可能更有价值，或者说，平凡乃是非平凡的极限．
（节选自《被时间决定的讲述》，有删改）
（1）本文采用了什么叙述方式？有何好处？
（2）如何理解文中画线部分的含意？
（3）以③④段为例，简要分析本文语言的两个主要特点．
（4）你认为本文表达了怎样的思想情感？请结合文本作简要分析．

难度：较难

解析收藏试题篮
5．阅读下面的文字，完成各题．
母亲的中药铺
甘典江
①那时候，我最喜欢去的地方，一是新华书店，一是母亲的中药铺．前者，是因为我爱看爱买连环画；后者，是因为我喜欢嗅闻那些中药的味道，特别是咀嚼几片苦甜苦甜的甘草．
②母亲当过赤脚医生．八十年代初，母亲参加医疗培训后，加入了城关镇合作医疗站．
③医疗站在我读书的中学附近，临街两间旧木房．一间开处方和打针，另一间，是药铺．和母亲一起在守药铺的，还有三个阿姨．一天到晚，她们就做三件事：抓药，打针，织毛衣．除此之外，便是无休无止的聊天．我注意到，她们抓药非常麻利，瞟一眼处方，就可以找到相应的抽屉．仅凭手抓，就基本准确，最后还是放进小秤称一称，添点或减点．然后，把药倒入毛边纸或废报纸，包好扎紧，写几个字交待几句，递给别人．
④只要一走进药铺，我就被一股浓重的药香包裹得严严实实，有点喘不过气来，但一习惯就好了．我望着那些神秘莫测的抽屉，瞅着那些贴着标签的药名，兴奋不已：什么“半夏，黄精”，什么“益母草、白芨”，都是曼妙的植物．当然，也有的是矿物和其他异类，比如“朱砂、雄黄、海马”，不由得使我产生了相关的联想：这朱砂，肯定就是国画中传统的红色颜料吧？李可染曾用顶级朱砂绘过四张毛主席诗意图《万山红遍》，已成画史上的经典．至于雄黄，不就是许仙意气用事的东西吗？所谓的海马，只是相当于一条小鱼而已．
⑤其中，我最喜欢的药草，是甘草．首先，是因为它的名字，甘草，望文生义，不就是“甘甜之草”吗？昔时，神农氏遍尝百草，解毒靠的就是这宝贝．再加上，我自己就姓“甘”，与这甘草，是家门，五百劫前，应是同根而生之族．最早，是母亲教我嚼的甘草，一是因为它的药理，二是可以变相地替代水果糖，八十年代，任何甜味都是奢侈品．就这样，我嚼着甘草成长着，自以为嚼出了甘草的本真之味，破解了甘草的一切密码．
⑥母亲还爱用党参来炖乌骨鸡和猪肚，补血．她营养不足，严重贫血．人参太贵，吃不起．还有金银花和枸杞，母亲他们都用来泡茶喝．自然，我也跟着全部享受到了．
⑦在自家的院子墙角，母亲还栽了几株三七．蔓延的藤叶牵上墙，覆盖成了一面翠绿的毯子，像青绿山水画的设色，极其养眼．可惜，后来拆迁，毁于一旦，使我失去了这一片翠绿．母亲只好把三七块茎挖出，收藏好．她说，三七可以治妇科恶疾，以及跌打损伤．
⑧九十年代的某一天，这个合作医疗站被撤销了．回到家，母亲专职做她的家庭主妇．赚钱的任务，彻底由父亲负责．那个中药铺，被别人买去，改作了服装店．从此，街上流行的药店，大多是连琐的西药店．在我的印象中，传统的中药是文化，望闻问切的中医大夫，近似于等同于诗人．相反，我害怕西药西医，因为这些东西是实验室配制合成出来的化学组织，成分复杂而可疑，至少没有一个在阳光之下生长的过程，没有温度、湿度，更无个性与灵魂．我实在难以想象，“阿莫西林”比母亲的“金银花”会更让我亲近与信赖．甚至，当我感冒受寒，母亲亲手煎熬的一罐红糖姜开水，也会比最昂贵的感冒灵帮我发热而痊愈，至少，我心已暖．
⑨现在，父亲走了，去了天国．母亲一个人守着我们，在空旷的屋顶上栽花种菜．母亲身子瘦弱，时有病痛，我很是担忧，同时，我又安慰自己：生病不正常吗？不正证明了人在活着？何况，这世上，还有那么多栩栩如生的药在陪护呢．一根草是药，一撇叶是药，一线阳光，一滴水，也都是，甚至，一个人可以是另一个人的灵芝．母亲多年与草木为伴，沉浸于无边无际的药香之中．于我而言，母亲就是我人生一味无价的中药，为我清热解毒，可以抵御这世间的种种伤害．（本文有删节）
（1）简析第三段的“抓药”细节．
（2）第四段中作者写由药名引发的联想，有何用意？
（3）文中为什么用较多的笔墨写“甘草”？
（4）赏析文中画线的句子．
（5）作者在文末说“母亲就是我人生味无价的中药”，联系全文谈谈你对这句话的理解．

难度：较难

解析收藏试题篮
6．阅读下面的文字，完成下列各题．
                                    严冬海猎
                                     陈秉汗
    ①风静了，天空像硕大无朋的冰块银晃晃闪着寒光．沿海的海面弥漫着乳白色的雾气．海肚天脚一片胭红．怕冷的夕阳像喝醉了酒，醉醺醺地没入暮霭中．这是霜冻的征兆．几十年未遇的寒流袭来，往日闹市般的海湾冷冷清清．
“海龙--”海滩那边传来渺远的呼唤声．
“哎--”礁石上赤条条地爬上一个十四五岁的少年．他迅速穿上一件赤褐色的渔民衣服．衣服又宽又长，过了膝盖，袖口也卷了几卷，分明是他爸爸穿过的．
    一年四季，海龙喜欢在这里洗澡、潜水，即使这样的鬼天气也不例外．现在正是尖头鱼最肥最值钱的季节，海龙的爸爸有一种祖传捕鱼绝招，越是天寒地冻效果越好；深夜走到沙滩，仰头喝下一瓶酒，脱下衣服，跳进海里．尖头鱼便迎着热气游过来…可是爸爸出海妈妈就心跳．所以爸爸不让海龙学这种原始的捕鱼法．但海龙觉得有趣，几次要跟着下海，被爸爸骂回来．最近爸爸连续几个晚上下海捕鱼，风寒侵入肌体，生起病来，家里仅有的一点钱在药煲里化作一缕缕轻烟．欠下一屁股债．年关在即，爸爸躺在床上发愁．
    听到妈妈的喊声，海龙跳下礁石，赤着脚板，沿着沙滩走回来．
    一家人正围着低矮的桌子吃晚饭．爸爸舀了一碗粥汤，弓着腰，埋头就着番薯连皮带根艰难地咀嚼吞咽，不时停下来咳嗽．有时咳嗽得喘不过气来，妹妹便给他捶捶腰背．
    海风穿过破屋石缝，像吹箫一样呜呜响．爸爸头也不抬地说：“阿龙，天气这么冷，你别去耍海水了，弄出病来怎么办！”
“浸浸海水少生病，邻居老叔说的．”海龙抓了一个番薯端着碗到屋外吃，看看海边的天色变化．
天黑下来，爸爸咳嗽着躺下，妈妈和妹妹也上床睡觉了．海龙装作睡着的样子，爸爸的咳嗽声和呻吟声渐渐静了，才蹑手蹑角溜下床，溜到门外．
    大海一片漆黑．墨兰的苍穹缀满星星，洒下淡淡的星光．海滩像一片蒙蒙轻雾．海龙全副武装，用尖担挑着鱼篓、干柴困，快步向海滩走去．她那稚嫩的脸蛋此刻十分凝重暗淡，和夜色融成一体．他不会喝酒，掏出两个还有些烫手的番薯，拍掉草木灰．连皮吞进肚里．他把尖担插在湖水线上，爬上礁屿，解开柴困，划了几根火柴．柴枝熊熊燃烧起来，照的海面红光闪烁．他脱下衣服，迅速留下海里．深夜是海水不同白天，像冰一样．海龙感受到裂肌贬骨的寒冷．他没有反悔，没有退缩--爸爸忍受得了，自己为什么忍受不了．他咬咬牙，挥动双臂，捞水擦擦身体．敏感的尖头鱼已经感受到一团热气，它们笨拙地迎着热气游过来．海龙激动得心怦怦跳，忘记了寒冷，牙齿叼着鱼篓，双手左右开弓，左一条右一条，像捞漂浮在水里的萝卜，一一把它们丢进篓里．
    海潮不断上涨．海龙随海水不断上浮，到插尖担的地方，鱼篓满了．要是爸爸便立即上岸小跑回家，钻进孩子们用体温焐热的被窝…不！此刻礁屿附近的尖头鱼还很多，他太舍不得离开了．可是鱼篓满了，没地方放呀！他爬上礁石，添了柴火，拿过裤子，用石头把裤带砸成两段，一段把裤角扎牢，把娄里的鱼倒进去，再用另一段扎了口，海龙带着鱼篓又一次溜下海里，身子接触到密密麻麻的尖头鱼，他激动的热血沸腾，忘记了寒冷，忘记了饥饿，忘记了困乏，抓鱼的动作越来越快…他干狂了，干傻了，恨不得把海里的尖头鱼都抓进自己的鱼篓里．
    后半夜，爸爸醒来发现海龙不见了，赶紧和妈妈向海滩寻来，一脚深一脚浅，跌跌撞撞呼唤着儿子的名字．妈妈一个踉跄，脚下好像绊着什么，软绵绵的，只见海龙光着屁股，倒在地上，旁边的胆子一头是鱼篓一头是用裤子改装的袋子，都盛满银晃晃的尖头鱼．妈妈搀扶着海龙，爸爸挑起担子，一步一步走回家里．
    海龙清醒过来，喝下一碗热水，钻进妈妈妹妹的暖被窝．冰冷的身子接触到妹妹，妹妹惊醒了，“哇”的一声大哭起来．妈妈说：“哥哥捡回来好多好多的鱼哩．”妹妹揉揉惺忪睡眼，见地上许多尖头鱼，不禁破涕为笑．刺骨的寒风发出尖厉的哨音，穿过小屋的石缝溜走了，②黎明前的大海静了，静的像守着摇篮的母亲…
（选自《2004年广东散文精选》）
（1）阅读文中两处画线部分的景物描写，请分别说明作者的描写意图．
（2）文中海龙的父亲是一个什么样的人物形象？
（3）海龙捕鱼时经受了考验，使他坚持下去的原因有哪些？请结合全文分析其中的两个原因．

难度：较难

解析收藏试题篮
7．阅读下文，完成第（1）-（4）题．
                              在春天里观察两只鸟  陈俊峰
    不是一棵，也不是两棵，而是一排水杉．在我居住的城市的东南，向天空高高地一排直立着，高过了那些栗树、梧桐、刺槐和雪松．
    两只鸟，我们权且可以称它们为山喜鹊吧，在早春里飞来．我以为我认识它们，我以为它们是去年的那一对．它们的巢还在，也就是说它们原来的家还在．而且看上去好像经过了去冬的那场大雪，依然完好无损．那么猜想他们去年果然是为之下了工夫的，从设计到施工，从材料到工艺，细致周到不遗余力．因此你不论是饶有兴味驻足端详，还是换个角度短暂一瞥，就一只鸟巢而言，及其它的高度、支点、造型，都大抵可以称得经典．
    两只鸟飞来，先在空中盘查了一会，停留在附近的一棵树上，对那只去年的鸟巢进行确认．我不知道上帝赋予它们怎样的心灵提醒和暗示，也不知道它们依循了怎样的信息和气息，能够从浩渺的远方，准确地找到这一排杉树，找到它们的巢穴．我猜它们一定是要检查它们一冬没有人居住的房子，然后进行外墙的修补，更是要把卧室重新装饰一新．它们要在那里缠绵相拥、谈论天气和诗歌、生儿育女，当然也要在那里抵御今年的地震、飓风、雷电和大雨．
    很快，我发现我错了．那两只鸟并未干这些事情，它们选择了另一棵树，开始建造和修筑一个新的巢．循着我目光从左到右看过去，如果去年的那个巢是在第三棵水杉，那么，它们选择的就是第五棵．
    现在我似乎知道了，这两只鸟不是去年的那两只鸟，而应该是去年那两只鸟的儿女吧．年轻的一代，风华正茂，奋发有为，热爱生活，富于幻想，它们怎肯居住父母的旧巢呢．它们的家族不遗传依赖和懒惰，这是天然的风范；只有人类才会有不屑子孙，好吃懒做，在父辈的财富中坐享其成坐吃山空．鸟类不会．它们担当不起上帝的指责和同类的嘲笑．
    当然，建造一个家是复杂的，艰难的．我无法知道那两只鸟整个春天的辛勤和劳苦，我只能通过它们飞翔忙碌的身影对它们进行判断和猜想．就这样，有一天，我像是突然发现，它们的家建好了．一只巨大的鸟巢也像是突然从枝头上长出来，和树完美地融成一体．我能感觉到那只巢的坚固和安稳，也能想像到那卧室小居里的簇新和舒适．
    那天，让我觉得仿佛整个春天里，我都在向它们仰着脸．年轻人的新巢建在第五棵树上，父母的旧居建在第三棵树上；父母亲不在了，高高树顶的旧居空着，仿佛一个家族的图腾和标志；从我的角度看去，直立的杉树举着那只旧巢，更像是举着的一个祖宗的牌位．那么，这两只鸟选择在第五棵树建造自己的新家，是想虔诚守着父母的遗址和祖宗的牌位么．那么，与之间隔一棵树的距离，是不是想和旧时的文化传统既不挨得太远，又不挨得太近．它们在生命的繁衍和承续中，需要有自己年轻独立的思想，需要创造一种完全属于自己的信心、锐气和生活．而我必须自觉离开了，我要做的不是对两只鸟进行观察和猜测，而是能否进行自身的反省，包括我们对待美妙自然和可爱生灵的态度和行为．旧巢和新巢都建在树的高处，那几乎是树的梢顶了．它们未必不知道这要担当多么大的风险，但它们更知道这世上真正的风险，来自人类．因此它们把巢尽可能地建在高处，建在梢顶，那是对人最明白无误的拒绝、痛斥和对峙．
    那个悬在高空的巢穴，高高悬在我们的头顶之上的巢穴，不知是鸟类的天性不安，还是人类的巨大痛苦．
（1）“那天，让我觉得仿佛整个春天里，我都在向它们仰着脸．”这句话在文中的含义是什么？
（2）文章是围绕“我观察两只鸟”展开的，请梳理作者的思路．
（3）根据文意，请简析两只鸟把巢筑在第五棵树梢顶的原因．
（4）文章最后写道：“那个悬在高空的巢穴，高高悬在我们的头顶之上的巢穴，不知是鸟类的天性不安，还是人类的巨大痛苦．”请结合全文，分析这句话所体现的作者的观点．

难度：较难

解析收藏试题篮
8．（一）阅读下面的文字，完成下列题．
记住回家的路
周国平
每到一个陌生的城市，我的习惯是随便走走，好奇心驱使我去探寻这里热闹的街巷和冷僻的角落．在这途中，难免暂时地迷路，但心中一定要有把握，自信能记起回住处的路线，否则便会感觉不踏实．我想，人生也是如此．你不妨在世界上闯荡，去建功立业，支探险猎奇，去觅情求爱，可是，你一定不要忘记了回家的路．这个家，就是你的自我，你自己的心灵世界．
生活在今日的世界，心灵的宁静颇不易得．这个世界既充满着机会，也充满着压力．机会诱惑着人去尝试，压力逼迫着人去奋斗，都使人静不下心来．我不主张年轻人拒绝任何机会，逃避一切压力，以闭关自守的姿态面对世界．年轻的心灵不该静如止水，波澜不起．世界是属于年轻人的，趁着年轻到广阔的世界上去闯荡一番，原是人生必要的经历．所须防止的只是：把自己完全交给了机会和压力去支配，在世界上风风火火或浑浑噩噩，迷失了回家的路途．
寻求心灵的宁静，前提是首先要有一个心灵．在理论上，人人都有一个心灵，但事实上却不尽然．有一些人，他们永远被外界的力量左右着，永远生活在喧闹的外部世界里，未尝有真正的内心生活．对于这样的人，心灵的宁静就无从谈起．一个人唯有关注心灵，才会因为心灵被扰乱而不安，才会有寻求心灵宁静的需要．所以，具有过内心生活的禀赋，或者养成这样的习惯，这是最重要的．有此禀赋或习惯的人都知道，其实内心生活与外部生活并非互相排斥，同一个完全可能在两方面都十分丰富．区别在于，注重内心生活的人善于把外部生活的收获变成心灵的财富，缺乏此种禀赋或习惯的人则往往会迷失在外部生活中，人整个儿是散的．外面的世界布满了纵横交错的路，每一条都通往不同的地点．那只知死死盯着外部生活的人，一心一意走在其中的一条上，其余的路对于他等于不存在．只有不忘外部生活且更关注内心生活的人，才能走在一切可能的方向上，同时始终是走在他自己的路上．一个人有了坚实的自我，他在这个世界上便有了精神的坐标，无论走多远都能寻找到回家的路．换一个比方，我们不妨说，一个有着坚实的自我的人便仿佛有了一个精神的密友，他无论走到哪里都带着这个密友，这个密友将忠实地分享他的一切遭遇，倾听他的一切心语．
如果一个人有自己的心灵追求，又在世界上闯荡一番，有了相当的人生阅历，那么，他就会逐渐认识到自己在这个世界上的位置．世界无限广阔，诱惑永无止境，然而，属于每一个人的现实可能性终究是有限的．你不妨对一切可能性保持着开放的心态，因为那是人生魅力的源泉，但同时你也要早一些在世界之海上抛下自己的锚，找到最适合自己的领域．一个人不论伟大还是平凡，只要他顺应自己的天性，找到了自己真正喜欢做的有意义的事，并且一心把它做得尽善尽美，他在这个世界上就有了牢不可破的家园．于是，他不但会有足够的勇气去承受外界的压力，而且会以足够的清醒来面对形形色色的机会的诱惑．我们当然没有理由怀疑，这样的一个人必能获得生活的充实和心灵的宁静．
（有删改）
（1）作者在文章开头说自己“每到一个陌生的城市”有“随便走走”的习惯，这样写有什么好处？
（2）解释下面两句话在文中的含意．
①把自己完全交给了机会和压力去支配，在世界上风风火火或浑浑噩噩，迷失了回定有路途．
②一个人有了坚实的自我，他在这个世界上便有了精神的坐标，无论走多远都能够找到回家的路．
（3）结全全文，谈谈你对文章标题“记住回家的路”的理解．
（4）文章最后一段说：“你不妨对一切可能性保持着开放的心态，因为那是人生魅力的源泉，但同时你也要早一些在世界之海上抛下自己的锚，找到最适合自己的领域．”请结合全文，谈谈这句话对你的启发．

难度：较难

解析收藏试题篮
9．材料分析鉴赏题
阅读下面的材料，完成下列各题．
怀鲁迅
郁达夫
真是晴天的霹雳，在南台的宴会席上，忽而听到了鲁迅的死！
发出了几通电报，荟萃了一夜行李，第二天我就匆匆跳上了开往上海的轮船．
22日上午10时船靠了岸，到家洗一个澡，吞了两口饭，跑到胶州路万国殡仪馆去，遇见的只是真诚的脸，热烈的脸，悲愤的脸，和千千万万将要破裂似的青年男女的心肺与紧捏的拳头．
这不是寻常的丧葬，这也不是沉郁的悲哀，这正像是大地震要来，或黎明将到时充塞在天地之间的一瞬间的寂静．
生死，肉体，灵魂，眼泪，悲叹，这些问题与感觉，在此地似乎太渺小了，在鲁迅的死的彼岸，还照耀着一道更伟大、更猛烈的寂光．
没有伟大的人物出现的民族，是世界上最可怜的生物之群；有了伟大的人物，而不知拥护，爱戴，崇仰的国家，是没有希望的奴隶之邦．因鲁迅的一死，使人们自觉出了民族的尚可以有为，也因鲁迅之一死，使人家看出了中国还是奴隶性很浓厚的半绝望的国家．
鲁迅的灵柩，在夜阴里被埋入浅土中去了；西天角却出现了一片微红的新月．
1936年10月24日在上海
（1）文中第三节所写的“将要破裂似的青年男女的心肺与紧捏的拳头”，反映了青年男女什么样的心情？
（2）请分析文中画线句子的含意．
（3）结尾一节运用了什么表现手法？结合全文，说说你对“西天角却出现了一片微红的新月”这句话的理解．

难度：较难

解析收藏试题篮
10．阅读下面的文字，完成各题．
                                书房的窗子
                                     杨振声
①今天又想到了我那书房的窗子．说起窗子，那真是人类穴居之后一点灵机的闪耀才发明了它．它给你清风与明月，它给你晴日与碧空，它给你山光与水色，它给你安安静静的坐于窗前，欣赏着宇宙的一切．一句话，它打通与你天然的界限．
②窗子的功用，虽是到处一样，而窗子的方向，却有各人的嗜好不同．我独喜欢北窗．那就全是光的问题了．说到光，我有一致偏向，就是不喜欢强烈的光而喜欢清淡的光，不喜欢敞开的光而喜欢隐约的光，不喜欢直接的光而喜欢反射的光．就拿日光来说罢，我不爱中午的骄阳，而爱“晨光之熹微”与落日的古红．纵使光度一样，也觉得一片平原的光海，总不及山阴水曲间光线的隐翳，或枝叶扶疏的树阴下光波的流动．至于反光更比直光来得委婉．“残夜水明楼”，是那般的清虚可爱；而“明清照积雪”使你感到满目清晖．
③不错，特别是雪的反光．在太阳下是那样霸道，而在月光下却又这般温柔．其实，雪的反光在阴阴天宇下，也满有风趣．特别是新雪的早晨，你一醒来全不知道昨宵降了一夜的雪，只看从纸窗透进满室的虚白，便与平时不同，那白中透出银色的清晖，湿润而匀净，使屋子里平添一番恬静的滋味，披衣起床且不看雪，先掏开那尚未睡醒的炉子，那屋里顿然煦暖．然后再从容揭开窗帘一看，满目皓洁，庭前的枝枝都压垂到地角上了，望望天，还是阴阴的，那就准知道这一天你的屋子会比平常更幽静．
④至于拿月光与日光比，我当然更喜欢月光，在月光下，人是那般隐藏，天宇是那般的素净．现实的世界退缩了，想像的世界放大了．我们想像的放大，不也就是我们人格的放大？放大到感染一切时，整个的世界也因而富有情思了．“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”比之“睛雪梅花”更为空灵，更为生动，“无情有恨何人见，月亮风清欲坠时”比之“枝头春意”更富深情与幽思；而“宿妆残粉未明天，总立昭阳花树边”也比“水晶帘下看梳头”更动人怜惜之情．
⑤这里不止是光度的问题，而且是光度影响了态度．强烈的光使我们一切看得清楚，却不必使我们想得明透；使我们有行动的愉悦，却不必使我们有沉思的因缘；使我们像春草一般的向外发展，却不能使我们像夜合一般的向内收敛．强光太使我们与外物接近了，留不得一分想像的距离．而一切文艺的创造，决不是一些外界事物的堆拢，而是事物经过个性的溶冶、范铸出来的作物．强烈的光与一切强有力的东西一样，它压迫我们的个性．
⑥以此，我便爱上了北窗．南窗的光强，固不必说，就是东窗和西窗也不如北窗．北窗放进的光是那般清淡而隐约，反射而不直接．说到反光，当然便到了“窗子以外”了．我不敢想象窗外有什么明湖或青山的反光，那太奢望了．我只希望北窗外有一带古老的粉墙，限度地要老到透出点微黄的颜色；假如可能，古墙上生几片青翠的石斑．这墙不要去窗太近，太近则逼窄，使人心狭；也不要太远，太远便不成为窗子屏风；去窗一丈五尺左右便好．如此古墙上的光辉反射在窗下的桌上，润泽而淡白，不带一分逼人的霸气．这种清光绝不会侵凌你的幽静，也不会扰乱你的运思．
⑦假如，你嫌这样的光太朴素了些，那你就在墙边种上一行疏竹．有风，你可以欣赏它婆娑的舞容；有月，你可以欣赏窗上迷离的竹影；有雨，它给你平添一番清凄；有雪，那素洁，那清劲，确是你清寂中的佳友．即使无月无风，无雨无雪，红日半墙，竹荫微动，掩映于你书桌上的清辉，泛出一片青翠，几纹波痕，那般的生动而空灵．你书桌上满写着清新的诗句，你坐在那儿，纵使不读书也“要得”．
                                 （选自《品味人生》，湖南文艺出版社1992年版，有删改）
（1）窗子在全文的结构中有什么作用？试作简要说明．
（2）本文语言典雅，请以第②段为例，从词语运用、句式选择、修辞方法三个方面加以简要赏析．
（3）作者为什么说“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”比之“晴雪梅花”更为空灵、更为生动？请联系第④、⑤段作简要分析．
（4）在第⑥、⑦段中，作者为什么要着意描写想象中的古墙和疏竹？

难度：较难

解析收藏试题篮

0/40

进入组卷