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1.
阅读下面的文字,完成下列各题.
古时的旅者和今日的游人都喜欢在景点题字.古代旅者大多是寄情山水的文人墨客,他们尊重自然和历史景观的美,注重文字与自然之间的和谐关系.无论是匾额还是石刻,都是精雕细琢.,这样的文字也提升了景观自身的审美价值.古人题字,留下的既是自己的情感,也是一种美的表达.比如泰山沿途题字随处可见,这些文字内容丰富,形态各异,无不传达出旅人的心绪.“
①
”背后是题字者渴望被重用的理想抱负,而“
②
”则借杜少陵的名句赞美壮丽景色,一抒心中情怀.沿路品读这些文字,也是一种享受.对于题字,古人有着严苛的标准,他们将胸无点墨又偏好在墙上乱刻乱画的行为,视之为“疥壁”.“疥”即疥疮,厌恶之情不言而喻.
今天的一些游客,
③
,题字多是书法拙劣、内容单调的涂鸦之物.他们不在意山水如何,以刻上“到此一游”为自得.调查发现,在北京的景山公园、中山公园、天坛、颐和园等多个热门景区中,大片竹林成了游客刻字的“重灾区”,甚至有的竹林被刻得体无完肤,惨不忍睹.据景区管理人员介绍,竹林一旦被刻字将永不可能再修复.有网友总结出景点题字的三个特点:第一,能写就写,绝不放过;第二,只要一个人写,就有人跟风写;第三,下手狠,写了就难擦掉.这种“中国式留名”引发了国人的热议和反思.
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2.
第二要乐业.“做工好苦呀!”这种叹气的声音,无论何人都会常在口边流露出来.但我要问他:“做工苦,难道不做工就不苦吗?”【甲】今日大热天气,我在这里喊破喉咙来讲,诸君扯直耳朵来听,有些人看着我们好苦;翻过来,倘若我们去赌钱去吃酒,还不是一样在淘神费力?难道又不苦?【乙】人生从出胎的那一秒钟起到绝气的那一秒钟止,除了睡觉以外,总不能把四肢、五官都搁起不用.只要一用,不是淘神,便是费力,劳苦总是免不掉的.【丙】会打算盘的人,只有从劳苦中找出快乐来.我想天下第一等苦人,莫过于无业游民,终日闲游浪荡,不知把自己的身子和心子摆在哪里才好,他们的日子真难过.第二等苦人,便是厌恶自己本业的人,这件事分明不能不做,却满肚子里不愿意做.不愿意做逃得了吗?到底不能.结果还是皱着眉头,哭丧着脸去做.这不是专门自己替自己开玩笑吗?【丁】我老实告诉你一句话:“凡职业都是有趣味的,只要你肯继续做下去,趣味自然会发生.”为什么呢?第一,因为凡一件职业,总有许多层累、曲折,倘能身入其中,看它变化、进展的状态,最为亲切有味.第二,因为每一职业之成就,离不了奋斗;一步一步奋斗前去,从刻苦中将快乐的分量加增.第三,职业性质,常常要和同业的人比较骈进,好像赛球一般,因竞胜而得快感.第四,专心做一职业时,把许多游思、妄想杜绝了,省却无限闲烦恼.孔子说:“知之者不如好之者,好之者不如乐之者.”人生能从自己职业中领略出趣味,生活才有价值.
孔子自述生平,说道:“其为人也,发愤忘食,乐以忘忧,不知老之将至云尔.”这种生活,真算得人类理想的生活了.
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3.
第二要乐业.“做工好苦呀!”这种叹气的声音,无论何人都会常在口边流露出来.但我要问他:“做工苦,难道不做工就不苦吗?”【甲】今日大热天气,我在这里喊破喉咙来讲,诸君扯直耳朵来听,有些人看着我们好苦;翻过来,倘若我们去赌钱去吃酒,还不是一样在淘神费力?难道又不苦?【乙】人生从出胎的那一秒钟起到绝气的那一秒钟止,除了睡觉以外,总不能把四肢、五官都搁起不用.只要一用,不是淘神,便是费力,劳苦总是免不掉的.【丙】会打算盘的人,只有从劳苦中找出快乐来.我想天下第一等苦人,莫过于无业游民,终日闲游浪荡,不知把自己的身子和心子摆在哪里才好,他们的日子真难过.第二等苦人,便是厌恶自己本业的人,这件事分明不能不做,却满肚子里不愿意做.不愿意做逃得了吗?到底不能.结果还是皱着眉头,哭丧着脸去做.这不是专门自己替自己开玩笑吗?【丁】我老实告诉你一句话:“凡职业都是有趣味的,只要你肯继续做下去,趣味自然会发生.”为什么呢?第一,因为凡一件职业,总有许多层累、曲折,倘能身入其中,看它变化、进展的状态,最为亲切有味.第二,因为每一职业之成就,离不了奋斗;一步一步奋斗前去,从刻苦中将快乐的分量加增.第三,职业性质,常常要和同业的人比较骈进,好像赛球一般,因竞胜而得快感.第四,专心做一职业时,把许多游思、妄想杜绝了,省却无限闲烦恼.孔子说:“知之者不如好之者,好之者不如乐之者.”人生能从自己职业中领略出趣味,生活才有价值.
孔子自述生平,说道:“其为人也,发愤忘食,乐以忘忧,不知老之将至云尔.”这种生活,真算得人类理想的生活了.
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4.
阅读下列内容,完成下列各题.
《平凡的世界》是一部用生命写成的书.在亘古的大地与苍凉的宇宙间,有一种平凡的声音,
.书中路遥把国家大事、政治形势、家族矛盾、农民生活的艰辛、新一代的感情纠葛,以及黄土高原古朴的道德风尚、生活习俗都真实而细腻地描绘出来,构成了一幅
.既透露出作者对家乡父老温馨动人的情愫,又体现了作者对生活、对社会,对历史、对人生富于哲理性的深刻思考与理解,读来严峻悲壮、真切动人.
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5.
阅读下面的文字,完成第1-6题.
①对联,又称楹联,是我国独有的一种文学样式,是中华传统文化的重要\(\underset{•}{载}\)体.对联
A
,相传起于五代后蜀主孟昶(chǎnɡ),后历经北宋、明、清三个重要的发展时期,最终成为中华文化中的一朵奇葩.对联对仗工整,韵律协调,言简意\(\underset{•}{赅}\),意蕴丰富,雅俗共赏.它营造出来的诗化的\(\underset{•}{氛}\)围像阳光一样,照进每一个国人的日常生活.在一些古镇,我们看到的民间对联,虽然在格律上不那么讲究,但切合百姓实际,与古镇的环境
B
,
C
.比如一个作坊的对联“打金打银打世界 染山染水染江山”,看了就不由得喜欢,喜欢里面透着的那种粗\(\underset{•}{犷}\)和豪气.
②古往今来,对联一直被誉为“诗中之诗”,蕴含其中的修辞魅力令人称奇.不少妙联的创意都直接与汉字有关,或利用字形,或利用字音,或借助字义,巧妙构思,形成佳对.我们把这种艺术手法称为“汉字修辞”.其中有这样几种:一、析字,分为拆字和合字两种.如拆字联“闲看门中木 思间心上田”,上联拆首字“闲”为“门中木”,下联也对应地拆首字“思”为“心上田”.又如合字联“少水沙即现 是土堤方成”,上联合“少水”为“沙”,下联也对应地合“是土”为“堤”.二、嵌字,即在上下联的相同位置巧妙嵌入有特定意义的汉字、历史典籍或人名掌故等.三、异字同音,即将几个字形、字义不同而读音相同的字用于同一对联中.四、回文,既可以顺读,又可以倒读.这些“汉字修辞”的运用使对联具有组合精巧、构思奇特、风趣别致的艺术魅力.
③其他修辞手法的魅力也令人拍案叫绝.如以下几联:【甲】郑板桥故居联“春风放胆来梳柳 夜雨瞒人去润花”;【乙】固原六盘山联“峰高华岳三千丈 险据秦关百二重”;【丙】桂林阳朔联“水作青罗带 山为碧玉簪”;【丁】明代学者胡居仁自勉联“苟有恒,何必三更眠五更起 最无益,莫过一日曝十日寒”,都巧妙地运用了不同的修辞手法,拓展了对联的审美空间,增强了对联的审美情趣.
【链接材料(异字同音联的故事)】
一天,苏轼带着小他两岁的弟弟苏辙游巫山.山上一位老道听说有“神童”之称的苏轼来了,便想当面考考他.老道出了个异字同音对“无山得似巫山好”,苏轼不假思索,立即对出下联:“
A
?”老道连连称妙.谁知,苏辙在一旁却说:“兄长的下联对得还不甚工稳,不如改一改.”苏轼问:“怎么改?”苏辙便念道:“
B
?”苏轼和老道听了齐声叫好.从此,苏辙也远近闻名了.
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